基础造型在水彩画中的重要性
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题背景及意义 | 第9页 |
| 二、文献综述 | 第9-11页 |
| 三、研究方法 | 第11-13页 |
| 第二章 基础造型的本质 | 第13-19页 |
| 一、基础造型 | 第14-17页 |
| （一）构图 | 第14-15页 |
| （二）透视 | 第15页 |
| （三）结构 | 第15-16页 |
| （四）明暗 | 第16页 |
| （五）塑造 | 第16-17页 |
| 二、整体造型观念 | 第17-19页 |
| 第三章 基础造型在水彩画学习过程中的作用 | 第19-23页 |
| 一、水彩画学习初期 | 第19-21页 |
| 二、水彩画学习中期 | 第21页 |
| 三、水彩画学习后期 | 第21-23页 |
| 第四章 水彩画创作中基础造型表达绘画情感的形式 | 第23-34页 |
| 一、艺术家对客观形象的主观创作 | 第23-28页 |
| （一）具象水彩画的表现形式, | 第23-25页 |
| （二）抽象水彩画的表现形式, | 第25页 |
| （三)意象水彩画的表现形式, | 第25-28页 |
| 二、地域性文化差异对水彩画创作情感的表达的影响 | 第28-34页 |
| （一）西方水彩画讲究的是对纯自然世界的理性描绘 | 第28-30页 |
| （二）中国水彩画追求的是天人合一的意境 | 第30-34页 |
| 第五章 在目前重谈基础造型对于水彩画创作的重要性 | 第34-44页 |
| 一、基础造型使水彩画创作得到质的飞跃 | 第34-36页 |
| （一）水彩画静物方向 | 第34-35页 |
| （二）水彩画风景方向 | 第35-36页 |
| （三）水彩画人物方向 | 第36页 |
| 二、基础造型在水彩画创作中意识的领悟和追求 | 第36-41页 |
| 三、基础造型能力的高低决定绘画者作品的艺术深度 | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
