| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第12-20页 |
| 第一节 选题的依据 | 第12-13页 |
| 第二节 选题的意义与目的 | 第13-15页 |
| 第三节 研究现状分析 | 第15-16页 |
| 第四节 研究方法与论文结构 | 第16-20页 |
| 一、 研究方法 | 第16-17页 |
| 二、 本文结构 | 第17-20页 |
| 第二章 唐传奇发展概貌 | 第20-27页 |
| 第一节 唐传奇的兴起与发展状况 | 第20-22页 |
| 一、 唐传奇的名称与特点 | 第20-21页 |
| 二、 唐传奇发展的社会经济基础 | 第21-22页 |
| 第二节 唐传奇的创作概况 | 第22-24页 |
| 第三节 唐传奇艺术上的突破与创新 | 第24-27页 |
| 第三章 《补江总白猿传》的演变与影响 | 第27-53页 |
| 第一节 唐前：题材的渊源与定型 | 第27-30页 |
| 一、 题材的溯源 | 第28-29页 |
| 二、 发展定型 | 第29-30页 |
| 第二节 唐代：成熟文本《补江总白猿传》 | 第30-36页 |
| 一、 作品的创作目的 | 第30-31页 |
| 二、 内容、情节与结构方式 | 第31-33页 |
| 三、 环境场面描写及人物形象塑造的发展 | 第33-36页 |
| 第三节 晚唐至宋初：《补江总白猿传》的变奏 | 第36-39页 |
| 一、 晚唐五代：向志怪的反复——《老猿窃妇人》 | 第36-37页 |
| 二、 宋代：一曲异响——《猴将军》 | 第37-39页 |
| 第四节 宋元明白话小说：对《补江总白猿传》的因袭与突破 | 第39-53页 |
| 一、 《白猿传》承传史的中介：“陈巡检梅岭失妻”系列的作品 | 第40-47页 |
| 二、 《白猿记》承传史的突破：《申阳洞记》 | 第47-50页 |
| 三、 “猿窃妇人”题材承传演变史之文化分析 | 第50-53页 |
| 第四章 《离魂记》的演变与影响 | 第53-96页 |
| 第一节 离魂题材作品概说及思想观念探源 | 第54-56页 |
| 一、 离魂题材作品概说 | 第54页 |
| 二、 题材产生的思想观念探源 | 第54-56页 |
| 第二节 唐前：《幽明录·庞阿》——“离魂”题材之雏形 | 第56-58页 |
| 第三节 唐代：《离魂记》等——“离魂”题材之定型 | 第58-66页 |
| 一、 唐代“离魂”小说概述 | 第58-59页 |
| 二、 陈玄祐的《离魂记》 | 第59-64页 |
| 三、 唐代其他离魂题材小说 | 第64-66页 |
| 第四节 宋元：话本、杂剧——“离魂”题材之发展 | 第66-81页 |
| 一、 宋话本：《张倩娘离魂奔婿》 | 第66-68页 |
| 二、 郑光祖杂剧：《倩女离魂》 | 第68-81页 |
| 第五节 明代：文言小说、传奇——“离魂”题材之新变 | 第81-90页 |
| 一、 瞿佑《剪灯新话》中的“离魂”题材小说 | 第82-86页 |
| 二、 李昌祺《剪灯余话》中的“离魂”题材小说 | 第86-87页 |
| 三、 汤显祖的传奇《牡丹亭》 | 第87-90页 |
| 第六节 清代：《聊斋志异》——对“离魂”题材的超越 | 第90-96页 |
| 一、 唐传奇对《聊斋志异》之影响 | 第90-91页 |
| 二、 《聊斋志异》中的“离魂”题材小说 | 第91-93页 |
| 三、 《聊斋志异》对前代“离魂”题材之超越 | 第93-96页 |
| 第五章 《枕中记》的演变与影响 | 第96-135页 |
| 第一节 六朝——题材发轫：本事溯源 | 第96-98页 |
| 第二节 唐代——题材定型：《枕中记》 | 第98-105页 |
| 一、 唐代梦幻题材小说创作概况 | 第98-99页 |
| 二、 唐代梦幻小说兴盛的原因 | 第99页 |
| 三、 “黄粱一梦”题材的定型——《枕中记》 | 第99-105页 |
| 第三节 宋元——创作平寂期：《慈云记》与《黄粱梦》 | 第105-112页 |
| 一、 宋代传奇小说集《青琐高议·慈云记》 | 第105-108页 |
| 二、 元明之际同题材杂剧 | 第108-112页 |
| 第四节 明代——辉煌期：汤显祖的传奇《邯郸记》 | 第112-125页 |
| 一、 《邯郸记》对《枕中记》本事情节之改造 | 第112-116页 |
| 二、 《邯郸记》对《枕中记》之突破 | 第116-121页 |
| 三、 佛道思想对汤氏《邯郸记》创作之影响： | 第121-125页 |
| 四、 《邯郸记》的艺术成就 | 第125页 |
| 第五节 清代——题材的超越：蒲松龄的《聊斋志异》 | 第125-133页 |
| 一、 《聊斋志异·续黄梁》的创作背景 | 第126-127页 |
| 二、 《续黄粱》的思想题旨 | 第127-129页 |
| 三、 《续黄梁》与《枕中记》比较分析 | 第129-133页 |
| 小结 | 第133-135页 |
| 第六章 《莺莺传》的演变与影响 | 第135-170页 |
| 第一节 题材的缘起：《莺莺传》本事之分析 | 第135-142页 |
| 一、 《莺莺传》与作者元稹 | 第135-136页 |
| 二、 《莺莺传》的艺术性 | 第136-142页 |
| 第二节 题材的开拓阶段：宋代系列作品 | 第142-146页 |
| 一、 宋代“调笑转踏”对西厢题材的吟唱 | 第142-145页 |
| 二、 赵令畤《商调蝶恋花鼓子词》对《莺莺传》新的评价 | 第145-146页 |
| 第三节 金代《董西厢》对《莺莺传》的根本性改造 | 第146-155页 |
| 一、 董解元与说唱文学“诸宫调” | 第146-147页 |
| 二、 《董西厢》产生的社会时代背景 | 第147-148页 |
| 三、 《董西厢》对《莺莺传》根本性的改造 | 第148-155页 |
| 第四节 元杂剧《西厢记》对《莺莺传》的拓展定型 | 第155-161页 |
| 一、 元代社会及王实甫杂剧《崔莺莺待月西厢记》创作概况 | 第155-157页 |
| 二、 《王西厢》对西厢题材的进一步开拓 | 第157-161页 |
| 第五节 明清时期对西厢题材的翻创与传播 | 第161-163页 |
| 第六节 流变作品内容题旨差异之成因 | 第163-170页 |
| 一、 客观因素：作品产生的不同时代背景与社会心理 | 第163-166页 |
| 二、 主观因素：作家的经历、社会地位及改编心态的变迁 | 第166-168页 |
| 三、 文学接受者的欣赏习惯、心理态势的变迁 | 第168-170页 |
| 结语 | 第170-171页 |
| 参考文献 | 第171-184页 |
| 作者简介及攻读博士学位期间发表论文 | 第184-185页 |
| 后记 | 第185-186页 |
