| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 1 传统艺术向当代艺术的更迭 | 第9-13页 |
| 1.1 艺术创作中“写实”与“抽象”的纠缠 | 第9-11页 |
| 1.2 艺术创作中“抽象”与“新具象”的更迭 | 第11-13页 |
| 2 当代水彩艺术概述 | 第13-19页 |
| 2.1 抽象水彩艺术 | 第13-17页 |
| 2.1.1 抽象水彩艺术的界定 | 第13-15页 |
| 2.1.2 抽象水彩艺术的特性 | 第15-17页 |
| 2.2 新具象水彩艺术 | 第17-19页 |
| 2.2.1 新具象水彩艺术的界定 | 第17-18页 |
| 2.2.2 新具象水彩艺术的特性 | 第18-19页 |
| 3 何为“有意味的美” | 第19-21页 |
| 4 当代水彩艺术创作中的精神隐秘探究 | 第21-23页 |
| 4.1 抽象水彩艺术创作中潜意识、无意识的探究 | 第21页 |
| 4.2 新具象水彩艺术创作中意识与潜意识的显现 | 第21-23页 |
| 5“有意味的美”在当代水彩艺术创作中的显现 | 第23-28页 |
| 5.1 抽象水彩中有意味的美 | 第23-25页 |
| 5.1.1 符号特征—表现的形式性 | 第23-24页 |
| 5.1.2 运动特征—生命的形式性 | 第24-25页 |
| 5.2 新具象水彩中有意味的美 | 第25-28页 |
| 5.2.1 独特的视角—从平凡中发掘不凡 | 第25-26页 |
| 5.2.2 有意味的构图形式与光影处理 | 第26-27页 |
| 5.2.3 有意味的表现形式—具象色彩与线条之下的抽象意味 | 第27-28页 |
| 6 当代水彩艺术创作的价值取向及发展趋势 | 第28-29页 |
| 结论 | 第29-30页 |
| 致谢 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31页 |