| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 问题的提出 | 第9页 |
| 1.2 研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 理论意义 | 第9-10页 |
| 1.2.2 实践意义 | 第10页 |
| 1.3 文献综述 | 第10-12页 |
| 1.3.1 国外研究状况 | 第11页 |
| 1.3.2 国内研究状况 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 2 当代艺术首饰概述 | 第13-17页 |
| 2.1 当代艺术首饰的概念及发展历程 | 第13-15页 |
| 2.2 当代艺术首饰的核心思想及意义 | 第15页 |
| 2.3 当代艺术首饰与商业首饰的区别 | 第15-17页 |
| 3 立体主义概述以及“重构”方式的提出 | 第17-23页 |
| 3.1 立体主义概述 | 第17-22页 |
| 3.1.1 立体主义的概念及发展历程 | 第17-19页 |
| 3.1.2 立体主义的核心思想 | 第19页 |
| 3.1.3 立体主义艺术家的创作方式 | 第19-22页 |
| 3.2 基于立体主义的“重构”方式的提出 | 第22-23页 |
| 4 在当代艺术首饰设计中运用“重构”方式的可能性和创新性 | 第23-27页 |
| 4.1 在当代艺术首饰设计中运用立体主义创作方式的可能性分析 | 第23-26页 |
| 4.1.1 在设计中借鉴艺术创作方式是一种常见的设计方式 | 第23页 |
| 4.1.2 在当代艺术首饰设计中运用艺术理论是当代艺术首饰的内在要求 | 第23-24页 |
| 4.1.3 当代艺术首饰与立体主义核心思想的相似性 | 第24页 |
| 4.1.4 立体主义对现代设计影响广泛 | 第24-26页 |
| 4.2 在当代艺术首饰设计中运用“重构”方式 的创新性分析 | 第26-27页 |
| 5 在当代艺术首饰设计中运用“重构”方式对中国传统元素进行设计探索的可能性和创新性 | 第27-30页 |
| 5.1 中国传统艺术作品中的“重构”先例——锦灰堆 | 第27-28页 |
| 5.2 锦灰堆中的“重构”与立体主义“重构”的区别 | 第28-29页 |
| 5.3 在当代艺术首饰设计中运用“重构”方式对中国传统元素进行设计探索的可能性和创新性分析 | 第29-30页 |
| 6 以“葫芦”为基本元素和基本材料的中国传统元素“重构”实验 | 第30-38页 |
| 6.1 选择葫芦进行设计探索的原因和意义 | 第30-33页 |
| 6.1.1 葫芦本身的特点 | 第30页 |
| 6.1.2 葫芦在传统艺术和设计中的重要地位 | 第30-32页 |
| 6.1.3 选择葫芦进行设计探索的意义 | 第32-33页 |
| 6.2 设计探索过程 | 第33-38页 |
| 6.2.1 对葫芦本身作为设计材料的重新认识 | 第33页 |
| 6.2.2 对葫芦进行分解 | 第33-34页 |
| 6.2.3 建立金属构架，将葫芦进行重组 | 第34-38页 |
| 结论 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |
