| 中文摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、选题缘起 | 第9页 |
| 二、寒窑戏定义界定及研究范围 | 第9-12页 |
| 三、研究现状 | 第12-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 探源溯流——寒窑戏源流探讨 | 第14-34页 |
| 第一节 吕刘寒窑戏的取材来源和版本流传 | 第14-21页 |
| 一、吕刘寒窑戏的取材来源 | 第15-17页 |
| 二、吕刘寒窑戏的版本流传 | 第17-21页 |
| 第二节 薛柳寒窑戏的由来及流变 | 第21-25页 |
| 一、《旧唐书》、《新唐书》——薛柳寒窑戏的历史渊源 | 第21-22页 |
| 二、《说唐后传》——薛柳寒窑故事的开创 | 第22-24页 |
| 三、《汾河湾》、《柳迎春》——薛柳寒窑戏的产生与改编 | 第24-25页 |
| 第三节 薛王寒窑戏的来源与流播 | 第25-34页 |
| 一、薛王寒窑戏的来源探讨 | 第25-30页 |
| 二、从演出记录看薛王寒窑戏的流传盛行 | 第30-34页 |
| 第二章 因时而变——寒窑戏的主题嬗变 | 第34-48页 |
| 第一节 元代关注文人的命运 | 第35-39页 |
| 一、揭示穷苦潦倒、招人蔑视的文人处境 | 第36-37页 |
| 二、反映丧失尊严、畏惧权势的文人性格 | 第37-38页 |
| 三、表达攻书折桂、入仕发迹的文人愿望 | 第38-39页 |
| 第二节 明代重视爱情婚姻至上 | 第39-43页 |
| 一、拉大身份差距,凸显刘千金对爱情的忠贞 | 第40-41页 |
| 二、情节的安排重点趋向爱情描写 | 第41-42页 |
| 三、夫妻相处的细节描写生动幽默 | 第42-43页 |
| 第三节 清代强调女子的贞节道德 | 第43-48页 |
| 一、贫贱不移、威武不屈——柳迎春 | 第44-45页 |
| 二、忠贞不二、矢志守节——王宝钏 | 第45-48页 |
| 第三章 似曾相识——寒窑戏情节结构模式 | 第48-62页 |
| 第一节 寒窑戏叙事结构模式 | 第48-53页 |
| 一、发迹变泰模式——从男主人公层面考察 | 第49-51页 |
| 二、待夫守节模式——从女主人公层面考察 | 第51-53页 |
| 第二节 戏(试)妻情节模式 | 第53-57页 |
| 一、戏(试)妻情节溯源 | 第53-55页 |
| 二、戏(试)妻情节在寒窑戏中的呈现 | 第55-57页 |
| 三、戏(试)妻情节模式在寒窑戏的作用 | 第57页 |
| 第三节 寒窑戏叙事模式化的成因 | 第57-62页 |
| 一、题材内容因袭 | 第58-59页 |
| 二、行当程式要求 | 第59-60页 |
| 三、观众趣味影响 | 第60-62页 |
| 第四章 生生不息——寒窑戏文化意蕴 | 第62-75页 |
| 第一节 衣锦还乡的社会心理 | 第62-64页 |
| 一、衣锦还乡标志身份转换 | 第62-63页 |
| 二、衣锦还乡强调尊严挽回 | 第63-64页 |
| 三、衣锦还乡意味归家团圆 | 第64页 |
| 第二节 追求富贵的思想意识 | 第64-68页 |
| 一、儒生对富贵显荣的渴求 | 第65-66页 |
| 二、观众对富贵荣华的期待 | 第66页 |
| 三、作者对追逐富贵的肯定 | 第66-68页 |
| 第三节 坚贞不移的爱情观念 | 第68-71页 |
| 一、一见钟情式浪漫邂逅 | 第68页 |
| 二、德才兼备的择偶标准 | 第68-69页 |
| 三、不屈不挠的爱情抗争 | 第69-71页 |
| 四、矢志不移的坚守爱情 | 第71页 |
| 第四节 愉情娱乐的戏剧本质 | 第71-75页 |
| 一、荒诞不经的戏剧情节 | 第71-73页 |
| 二、娱乐观众的戏剧观念 | 第73-75页 |
| 结语 | 第75-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
| 后记 | 第81-82页 |