西方现代主义影响下的“作者电影”—娄烨论
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第1章 现代主义影响下的娄烨创作 | 第12-20页 |
| 1.1 现代主义电影的西方渊源 | 第12-14页 |
| 1.2 现代主义影响下的娄烨电影 | 第14-20页 |
| 1.2.1 娄烨及其“作者”风格 | 第14-17页 |
| 1.2.2 现代主义电影流派对娄烨个人风格的影响 | 第17-20页 |
| 第2章 娄烨电影主题现代性探究 | 第20-29页 |
| 2.1 不断寻找的身份认知 | 第20-23页 |
| 2.1.1 社会身份认知 | 第21-22页 |
| 2.1.2 家庭身份认知 | 第22-23页 |
| 2.2 异化的人物情绪与生存焦虑 | 第23-25页 |
| 2.3 现代爱情与性 | 第25-27页 |
| 2.4 不可避免的悲剧性人生 | 第27-29页 |
| 第3章 娄烨电影独特的心理叙事技巧 | 第29-38页 |
| 3.1 构造复调空间的多视点叙事 | 第29-30页 |
| 3.2 重塑时空关系的画外音运用 | 第30-32页 |
| 3.3 营造生活流假象的手持摄影 | 第32-35页 |
| 3.3.1 创造纪实影像 | 第33-34页 |
| 3.3.2 形成影片节奏 | 第34-35页 |
| 3.4 代替叙述语言的特写镜头 | 第35-38页 |
| 3.4.1 情绪语言 | 第35-36页 |
| 3.4.2 象征语言 | 第36-38页 |
| 第4章 趋于成熟的“作者”风格 | 第38-48页 |
| 4.1 传统古典美学对话审美现代性 | 第38-41页 |
| 4.1.1 古典文化的诗意表达 | 第38-40页 |
| 4.1.2 雨的符号意义 | 第40-41页 |
| 4.2 音乐，娄烨说话方式 | 第41-44页 |
| 4.2.1 互文配乐 | 第42-43页 |
| 4.2.2 原声配乐 | 第43-44页 |
| 4.3 黑色暴力话语 | 第44-48页 |
| 4.3.1 类型化趋势 | 第44-45页 |
| 4.3.2 黑色元素：身体暴力 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 附录 | 第53-62页 |
| 致谢 | 第62页 |
