| 摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 第一节 选题背景及研究意义 | 第11-12页 |
| 第二节 文献综述及研究方法 | 第12-14页 |
| 第一章 以80年代为界中国女性导演的发展概述 | 第14-26页 |
| 第一节 “花木兰”和“地母”：80年代前中国女性导演话语权的缺失 | 第14-17页 |
| 第二节 逃出藩篱：80年代以后中国主要女性导演及作品综述 | 第17-26页 |
| 一、内地：黄蜀芹、胡玫、李少红、宁瀛、马俪文、李玉、徐静蕾 | 第17-22页 |
| 二、港台地区：许鞍华、黄真真、张艾嘉、周美玲 | 第22-26页 |
| 第二章 女性视角的诠释和女性主义的发展简述 | 第26-32页 |
| 第一节 女性视角 | 第26-27页 |
| 第二节 女性主义的发展脉络 | 第27-32页 |
| 一、什么是女性主义 | 第27-28页 |
| 二、女性主义的流派和在艺术领域的意义 | 第28-32页 |
| 第三章 “东窗视野”：80年代以来中国女性导演的创作解析 | 第32-54页 |
| 第一节 影片主题的矛盾性：温情的人文关怀与尖锐的批判相碰撞 | 第32-36页 |
| 一、以亲情、爱情为主题的温情脉脉 | 第32-35页 |
| 二、现实批判的横眉冷对 | 第35-36页 |
| 第二节 女性导演体验式的叙述表达 | 第36-41页 |
| 一、故事的私人经验性 | 第37-39页 |
| 二、叙述角度的隐蔽性 | 第39-41页 |
| 第三节 他们眼中的“她们”和她们眼中的“她们” | 第41-45页 |
| 一、定位的差异性：被看的风景式的“走身”和触摸灵魂式的“走心” | 第41-43页 |
| 二、女性角色地位“从属性”到“主体性”的转变 | 第43-45页 |
| 第四节 他们眼中的“他们”和她们眼中的“他们” | 第45-48页 |
| 一、男性气概的缺乏 | 第46-47页 |
| 二、男性角色的缺失 | 第47-48页 |
| 第五节 边缘禁忌话题的大胆表达 | 第48-54页 |
| 一、现代《行客歌》的撰写：女性导演作品中的女同情节 | 第48-51页 |
| 二、“本我”的释放：女性导演作品中的性解放意识 | 第51-54页 |
| 第四章 市场商业化的冲击：女导演的无奈退守 | 第54-59页 |
| 第一节 新时期商业市场冲击 | 第54-56页 |
| 一、宏大叙事与温情脉脉：西方奇观电影的冲击 | 第54-55页 |
| 二、大众趋向与文艺情怀：国产商业片的过度发展 | 第55-56页 |
| 第二节 女性导演新时期的现状 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第66页 |
