从雪舟艺术看禅宗思想对古代日本水墨画之影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-11页 |
| 1.2.1 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2.2 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 研究的思路和方法 | 第11页 |
| 1.4 文献综述 | 第11-14页 |
| 第2章 雪舟的生涯与艺术 | 第14-32页 |
| 2.1 雪舟生平概况 | 第14-18页 |
| 2.2 雪舟艺术风格的确立 | 第18-27页 |
| 2.2.1 如拙、周文对雪舟艺术的影响 | 第18-21页 |
| 2.2.2“入明”对雪舟艺术的影响 | 第21-24页 |
| 2.2.3 南宋画风对雪舟艺术的影响 | 第24-27页 |
| 2.3 雪舟水墨画之特质 | 第27-32页 |
| 2.3.1 画面空间 | 第27-29页 |
| 2.3.2 表现手法 | 第29-30页 |
| 2.3.3 现实风 | 第30-32页 |
| 第3章 禅宗思想影响下的日本水墨画 | 第32-47页 |
| 3.1 禅宗思想的形成与发展 | 第32-33页 |
| 3.2 禅宗思想在日本的传播与渗透 | 第33-39页 |
| 3.2.1 镰仓文化的初兴 | 第33-35页 |
| 3.2.2 室町文化与禅 | 第35-37页 |
| 3.2.3“和”与“汉”的交融 | 第37-39页 |
| 3.3 日本禅宗水墨画的发展演变 | 第39-47页 |
| 3.3.1 宋元画的传入与“汉画”的兴起 | 第39-42页 |
| 3.3.2 东山时代的水墨画发展 | 第42-47页 |
| 第4章 古代日本水墨画中的禅宗思想 | 第47-62页 |
| 4.1 禅宗思想之内涵 | 第47-50页 |
| 4.1.1 自性论 | 第47-48页 |
| 4.1.2 顿悟说 | 第48-49页 |
| 4.1.3 不立文字 | 第49-50页 |
| 4.1.4 意境 | 第50页 |
| 4.2 雪舟水墨画中的禅意与自然观 | 第50-56页 |
| 4.3 禅宗思想影响下古代日本水墨画中的美意识 | 第56-62页 |
| 4.3.1 顺乎自然，心物合一 | 第56-59页 |
| 4.3.2 以心为先，陈述心志 | 第59-60页 |
| 4.3.3 不全之全，空寂幽玄 | 第60-62页 |
| 第5章 雪舟艺术对后世日本水墨画之影响 | 第62-76页 |
| 5.1 日本水墨画坛对雪舟艺术的接受 | 第62-69页 |
| 5.1.1“云谷派”对雪舟画风的继承 | 第62-65页 |
| 5.1.2 雪村对雪舟画风的延续 | 第65-67页 |
| 5.1.3 长谷川等伯对雪舟艺术的发展 | 第67-69页 |
| 5.2 后雪舟时代禅宗水墨画的式微 | 第69-72页 |
| 5.2.1 世俗美术的崛起 | 第69-72页 |
| 5.2.2“脱亚入欧”与洋画运动 | 第72页 |
| 5.3 新时期日本水墨画的摸索与前进 | 第72-76页 |
| 结论 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-82页 |
| 附录 1 | 第82-86页 |
| 附录 2 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 攻读期间发表的论文 | 第90-92页 |
