木材与其它材质混搭在家具设计中的应用研究
| 致谢 | 第3-4页 |
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 前言 | 第10-19页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.1.1 社会背景 | 第10页 |
| 1.1.2 行业背景 | 第10页 |
| 1.1.3 家具材质混搭的必要性 | 第10-12页 |
| 1.2 课题的提出及相关概念界定 | 第12-13页 |
| 1.2.1 课题提出 | 第12-13页 |
| 1.2.2 相关概念及研究范围界定 | 第13页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第13页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第13-14页 |
| 1.4 课题国内外研究现状及存在的问题 | 第14-16页 |
| 1.4.1 材质混搭的理论研究 | 第14页 |
| 1.4.2 木材特性的理论研究 | 第14-15页 |
| 1.4.3 其它材质特性的理论研究 | 第15页 |
| 1.4.4 材质选择的理论研究 | 第15页 |
| 1.4.5 研究存在的问题 | 第15-16页 |
| 1.5 研究方法 | 第16页 |
| 1.6 论文研究框架及主要内容 | 第16-19页 |
| 1.6.1 论文研究框架 | 第16-17页 |
| 1.6.2 论文主要内容 | 第17-19页 |
| 第二章 混搭的发展历史及本质内涵 | 第19-26页 |
| 2.1 混搭设计的起源追溯 | 第19-22页 |
| 2.1.1 工艺美术运动与新艺术运动的影响 | 第19-20页 |
| 2.1.2 现代主义的影响 | 第20-21页 |
| 2.1.3 后现代主义的影响 | 第21-22页 |
| 2.1.4 混搭的产生 | 第22页 |
| 2.2 混搭与相似概念的辨析 | 第22-24页 |
| 2.2.1 折衷主义 | 第22-23页 |
| 2.2.2 后现代主义 | 第23-24页 |
| 2.3 混搭的本质 | 第24页 |
| 2.4 家具材质混搭的本质 | 第24-25页 |
| 2.4.1 创造新的形式美感 | 第24页 |
| 2.4.2 新秩序感的建立 | 第24页 |
| 2.4.3 文化的混搭 | 第24-25页 |
| 2.5 本章小结 | 第25-26页 |
| 第三章 材质混搭的典型案例分析 | 第26-34页 |
| 3.1 时装材质混搭的典型案例分析 | 第26-29页 |
| 3.1.1 T型台上的材质混搭 | 第26-27页 |
| 3.1.2“街拍”中的材质混搭 | 第27页 |
| 3.1.3 时装材质混搭的方法 | 第27-29页 |
| 3.1.4 服装材质混搭案例总结 | 第29页 |
| 3.2 建筑材质混搭的典型案例分析 | 第29-31页 |
| 3.2.1 实现建筑功能的材质混搭 | 第29-30页 |
| 3.2.2 创造新型建筑结构的材质混搭 | 第30页 |
| 3.2.3 创造新建筑形态的材质混搭 | 第30-31页 |
| 3.2.4 建筑材质混搭案例总结 | 第31页 |
| 3.3 家具材质混搭需要考虑的要素 | 第31-32页 |
| 3.3.1 人的要素 | 第31页 |
| 3.3.2 环境要素 | 第31-32页 |
| 3.3.3 家具的设计要素 | 第32页 |
| 3.4 本章小结 | 第32-34页 |
| 第四章 材质特性分析及混搭切入点 | 第34-44页 |
| 4.1 材质特性概述 | 第34-35页 |
| 4.1.1 材质的外观属性 | 第34-35页 |
| 4.1.2 材质的物理力学特性和加工工艺 | 第35页 |
| 4.1.3 材质的象征意义 | 第35页 |
| 4.2 木材的特性分析 | 第35-37页 |
| 4.2.1 木材的外观属性 | 第35-37页 |
| 4.2.2 木材的物理力学特性和加工工艺 | 第37页 |
| 4.2.3 木材的象征意义 | 第37页 |
| 4.3 其它材质的特性分析 | 第37-41页 |
| 4.3.1 金属 | 第37-38页 |
| 4.3.2 塑料 | 第38页 |
| 4.3.3 玻璃 | 第38-39页 |
| 4.3.4 陶瓷 | 第39-40页 |
| 4.3.5 混凝土 | 第40-41页 |
| 4.3.6 树脂 | 第41页 |
| 4.4 木材与其它材质特性的对比分析 | 第41-42页 |
| 4.5 家具材质混搭的选材原则 | 第42页 |
| 4.5.1 理性原则 | 第42页 |
| 4.5.2 感性原则 | 第42页 |
| 4.6 家具材质混搭设计的切入点 | 第42-43页 |
| 4.6.1 材质混搭对木材表现的优化 | 第42-43页 |
| 4.6.2 材质混搭对传统家具的再设计 | 第43页 |
| 4.7 本章小结 | 第43-44页 |
| 第五章 家具材质混搭对木材表现的优化 | 第44-61页 |
| 5.1 材质混搭对木材色彩及纹理表现的优化 | 第44-48页 |
| 5.1.1 木材色彩及纹理表现的优势 | 第44页 |
| 5.1.2 木材色彩及纹理表现的局限性 | 第44页 |
| 5.1.3 材质混搭对木材色彩及纹理的凸显 | 第44-45页 |
| 5.1.4 材质混搭对木材色彩及纹理的补充 | 第45-48页 |
| 5.2 材质混搭对木材结构表现的优化 | 第48-52页 |
| 5.2.1 木材结构表现的优势 | 第48-49页 |
| 5.2.2 木材结构表现的局限性 | 第49页 |
| 5.2.3 材质混搭对木材结构的凸显 | 第49-50页 |
| 5.2.4 材质混搭对木材结构的补充 | 第50-52页 |
| 5.3 材质混搭对木材形态表现的优化 | 第52-56页 |
| 5.3.1 木材形态表现的优势 | 第52页 |
| 5.3.2 木材形态表现的局限性 | 第52-53页 |
| 5.3.3 材质混搭对木材形态的的凸显 | 第53页 |
| 5.3.4 材质混搭对木材形态的补充 | 第53-56页 |
| 5.4 材质混搭对木材功能表现的优化 | 第56-58页 |
| 5.4.1 材质混搭对使用功能的补充 | 第56-57页 |
| 5.4.2 材质混搭对装饰功能的补充 | 第57-58页 |
| 5.5 材质混搭对木材缺陷的优化 | 第58-59页 |
| 5.6 材质混搭的形式美法则 | 第59-60页 |
| 5.6.1 对比与调和法则 | 第59-60页 |
| 5.6.2 主从法则 | 第60页 |
| 5.7 本章小结 | 第60-61页 |
| 第六章 材质混搭对传统家具的再设计 | 第61-68页 |
| 6.1 对传统家具再设计的必要性 | 第61页 |
| 6.2 家具材质混搭的典型案例分析 | 第61-65页 |
| 6.2.1 澳珀 | 第61-63页 |
| 6.2.2 自造社 | 第63-65页 |
| 6.2.3 家具材质混搭案例总结 | 第65页 |
| 6.3 材质混搭对传统家具再设计的方法 | 第65-67页 |
| 6.3.1 对传统家具的传承 | 第65-66页 |
| 6.3.2 对传统家具的创新 | 第66-67页 |
| 6.4 本章小结 | 第67-68页 |
| 第七章 家具材质混搭设计的程序与示范性设计实践 | 第68-75页 |
| 7.1 家具材质混搭设计的程序 | 第68-69页 |
| 7.1.1 设定使用情境 | 第68-69页 |
| 7.1.2 市场调研 | 第69页 |
| 7.1.3 概念设计 | 第69页 |
| 7.1.4 可行性评估 | 第69页 |
| 7.2 示范性设计实践 | 第69-75页 |
| 7.2.1 设定目标人群和使用场景 | 第69页 |
| 7.2.2 目标人群的需求分析 | 第69-70页 |
| 7.2.3 市场调研 | 第70页 |
| 7.2.4 概念设计 | 第70-75页 |
| 第八章 结论与展望 | 第75-77页 |
| 8.1 结论 | 第75页 |
| 8.2 展望 | 第75-77页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-81页 |
