“珠联千拍碎，刀截一声终”管窥山东筝曲《四段锦》的演奏要义与表达内涵
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 简述山东筝及其风格特点 | 第10-14页 |
| 第一节 山东筝概述 | 第10-11页 |
| 一、历史源流 | 第10页 |
| 二、山东筝曲的类型 | 第10-11页 |
| 第二节 山东筝的风格特点 | 第11-14页 |
| 一、山东筝的表演形式 | 第11-12页 |
| 二、山东筝的主要演奏技法 | 第12-14页 |
| （一）左手技法 | 第12-13页 |
| （二）右手技法 | 第13-14页 |
| 第二章 关于山东筝曲《四段锦》 | 第14-18页 |
| 第一节 作者及其创作背景 | 第14-15页 |
| 一、作者赵玉斋先生 | 第14-15页 |
| 二、《四段锦》的创作背景 | 第15页 |
| 第二节 《四段锦》的曲式结构分析 | 第15-18页 |
| 一、《清风弄竹》 | 第16页 |
| 二、《山鸣谷应》 | 第16-17页 |
| 三、《小溪流水》 | 第17页 |
| 四、《普天同庆》 | 第17-18页 |
| 第三章 《四段锦》的演奏要义分析 | 第18-26页 |
| 第一节 《四段锦》主要演奏技术概述 | 第18-19页 |
| 一、小摇（大指小关节摇） | 第18页 |
| 二、花奏（刮奏） | 第18页 |
| 三、“按、滑、颤、揉”技法 | 第18-19页 |
| 第二节 《四段锦》演奏要义分析 | 第19-26页 |
| 一、《清风弄竹》 | 第19-21页 |
| 二、《山鸣谷应》 | 第21-23页 |
| 三、《小溪流水》 | 第23-24页 |
| 四、《普天同庆》 | 第24-26页 |
| 第四章 《四段锦》所表现的音乐内涵研究 | 第26-29页 |
| 第一节 《四段锦》所表现的音乐形象 | 第26-27页 |
| 第二节 四段锦》所蕴藏的意象内涵 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-33页 |
| 致谢 | 第33页 |
