明代仕女画与洛可可绘画中女性形象的比较研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 明代仕女画中的女性形象 | 第11-19页 |
| 第一节 明代仕女画及代表画家 | 第11-14页 |
| 一、明代仕女画 | 第11页 |
| 二、明代时期的仕女画画家 | 第11-14页 |
| （一）唐寅 | 第11-12页 |
| （二）仇英 | 第12-13页 |
| （三）吴伟 | 第13-14页 |
| 第二节 明代仕女画中的女性形象 | 第14-19页 |
| 一、具有教化功的仕女形象 | 第14-16页 |
| （一）仇英《汉宫春晓图》 | 第14-15页 |
| （二）佚名《千秋绝艳图》 | 第15-16页 |
| 二、神话中的仙女形象 | 第16-18页 |
| （一）唐寅《嫦娥执桂图》 | 第16-17页 |
| （二）文徵明《湘君湘夫人图》 | 第17页 |
| （三）张路《吹箫女仙图》 | 第17-18页 |
| 三、才女艺妓形象 | 第18-19页 |
| （一）唐寅《孟蜀宫妓图》 | 第18页 |
| （二）吴伟《武陵春图》 | 第18-19页 |
| 第二章 洛可可绘画中的女性形象 | 第19-29页 |
| 第一节洛可可绘画及洛可可绘画大师 | 第19-22页 |
| 一、洛可可风格 | 第19-20页 |
| 二、洛可可时期的绘画大师 | 第20-22页 |
| （一）华托 | 第20-21页 |
| （二）布歇 | 第21页 |
| （三）弗拉戈纳尔 | 第21-22页 |
| 第二节 洛可可绘画中的女性形象 | 第22-29页 |
| 一、追求风雅的女性形象 | 第22-24页 |
| （一）弗拉戈纳尔《阅读中的少女》 | 第23页 |
| （二）布歇《蓬巴杜夫人肖像》 | 第23-24页 |
| 二、香艳“世俗”的女神形象 | 第24-25页 |
| （一）布歇《沐浴的狄安娜》 | 第24-25页 |
| （二）布歇《维纳斯梳妆》 | 第25页 |
| 三、传说中的女性形象 | 第25-26页 |
| （一）布歇《海格力斯和翁法勒》 | 第25-26页 |
| （二）布歇《被劫的腓尼基公主欧罗巴》 | 第26页 |
| 四、现实中的女性形象 | 第26-29页 |
| （一）华托《发舟西苔岛》 | 第27页 |
| （二）弗拉戈纳尔《门闩》 | 第27-28页 |
| （三）弗拉戈纳尔《秋千》 | 第28-29页 |
| 第三章 明代仕女画与洛可可绘画中女性形象之比较 | 第29-50页 |
| 第一节 绘画题材的选择 | 第29-35页 |
| 一、相似之处 | 第29-31页 |
| （一）明代仕女画 | 第29-30页 |
| （二）洛可可风格的绘画 | 第30-31页 |
| 二、差异之处 | 第31-35页 |
| （一）风俗化的明代仕女画 | 第32-33页 |
| （二） 洛可可绘画中“世俗化”的题材 | 第33-35页 |
| 第二节 女性形象上的比较 | 第35-44页 |
| 一、相似之处 | 第35-41页 |
| （一）明代仕女画 | 第35-38页 |
| 1、着重描绘服饰 | 第35-37页 |
| 2、“程式化”的面容 | 第37页 |
| 3、纤细美的形象 | 第37-38页 |
| （二）洛可可绘画作品 | 第38-41页 |
| 1、着重描绘服饰 | 第38-40页 |
| 2、理想美的面容 | 第40页 |
| 3、柔美的形象 | 第40-41页 |
| 二、异同之处 | 第41-44页 |
| （一）明代仕女画柔弱美的姿态 | 第41-42页 |
| （二）洛可可绘画作品中风情的姿态 | 第42-44页 |
| 第三节 艺术语言表达 | 第44-50页 |
| 一、相似之处 | 第44-45页 |
| （一）明代仕女画淡雅的色彩 | 第44-45页 |
| （二）洛可可绘画中柔和的色彩 | 第45页 |
| 二、差异之处 | 第45-50页 |
| （一）明代仕女画的位置经营和线的运用 | 第46-48页 |
| （二）洛可可绘画的构图和笔触 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
