| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-8页 |
| 绪论 电影网站作为电影史研究对象的可能 | 第14-27页 |
| 一、四个理论切入点 | 第14-16页 |
| 二、四种电影史学建构 | 第16-19页 |
| 三、IMDb网站的国内外研究现状述评 | 第19-27页 |
| 第一章 IMDb网站的创立与历史研究 | 第27-52页 |
| 第一节 IMDb网站的创立 | 第29-37页 |
| 一、被忽视的“十分钟”：网站创立的灵感之源 | 第30-31页 |
| 二、“最美的眼睛”：首个电影列表的推出 | 第31-32页 |
| 三、下放的权限：电影数据库的共享 | 第32-33页 |
| 四、信息“银行”：电影网站的创立 | 第33-34页 |
| 五、“撞车”奥斯卡：电影互联网公司的成立 | 第34-35页 |
| 六、“列装”亚马逊：进军全球市场 | 第35-37页 |
| 第二节 IMDb网站的发展 | 第37-52页 |
| 一、另一条路径：专业网站的创办 | 第37-38页 |
| 二、来自女影星的控诉：电影网站的司法定位 | 第38-39页 |
| 三、新的电影评价标准：电影评价体系的建构 | 第39-40页 |
| 四、移动的互联网：电影网站的技术转型 | 第40-41页 |
| 五、迈向自媒体与跨媒体：自有媒体的转向 | 第41-52页 |
| 第二章 IMDb电影榜单与文化权力 | 第52-71页 |
| 第一节 IMDb网站的榜单文化 | 第52-59页 |
| 一、信息“内爆”与“电影榜单地图” | 第53-55页 |
| 二、“排序型电影清单”与电影史书写 | 第55-57页 |
| 三、“第三种电影评价标准” | 第57-59页 |
| 第二节 IMDb电影榜单的“出场” | 第59-71页 |
| 一、IMDb的网站评分机制 | 第61-63页 |
| 二、IMDb的榜单评分机制 | 第63-66页 |
| 三、IMDb榜单的评分人员构成 | 第66-71页 |
| 第三章 IMDb电影榜单的影响因素分析 | 第71-90页 |
| 第一节 互联网时代的粉丝文化：以《蝙蝠侠：黑暗骑士》为例 | 第71-76页 |
| 一、互联网时代的“电影战争” | 第71-73页 |
| 二、电影榜单的“公平性”危机 | 第73-75页 |
| 三、粉丝、明星与互联网 | 第75-76页 |
| 第二节 电影网站的话语空间构成：以《教父》为例 | 第76-79页 |
| 一、电影网站的“秩序”危机 | 第76-77页 |
| 二、电影网站的“民主”与“反民主” | 第77-79页 |
| 第三节 电影网站的话语场域：以《肖申克的救赎》为例 | 第79-90页 |
| 一、新的“电影榜单格局” | 第79-80页 |
| 二、“抹平差异”的话语场域 | 第80-90页 |
| 第四章 IMDb电影榜单倾向与审美趣味 | 第90-147页 |
| 第一节 IMDb电影榜单的倾向 | 第90-97页 |
| 一、IMDb电影榜单的总体倾向 | 第91-92页 |
| 二、IMDb电影榜单的国别（地区）倾向 | 第92-94页 |
| 三、IMDb电影榜单的类型倾向 | 第94-96页 |
| 四、IMDb电影榜单的导演倾向 | 第96-97页 |
| 第二节 IMDb电影榜单的华语电影倾向：以《叶问》为例 | 第97-110页 |
| 一、西方观众的华语电影认识 | 第98-101页 |
| 二、功夫、明星与男性的“被看” | 第101-104页 |
| 三、男性身体、暴力与政治 | 第104-110页 |
| 第三节 IMDb电影榜单的类型倾向：以希区柯克的悬疑/惊悚片为例 | 第110-147页 |
| 一、IMDb网站用户的类型电影趣味 | 第111-113页 |
| 二、新媒体时代的“希区柯克之争” | 第113-119页 |
| 三、互联网时代的“希区柯克症候” | 第119-125页 |
| 四、影评书写者构成与话语“权重” | 第125-147页 |
| 结论 | 第147-151页 |
| 参考文献 | 第151-164页 |
| 附录 1 IMDb发展的大事年表 | 第164-172页 |
| 附录 2 IMDb Top 250 历年电影榜单一直在榜的影片统计 | 第172-178页 |
| 附录 3 IMDb网站25周年庆典系列榜单 | 第178-184页 |
| 后记 | 第184-186页 |
| 在学期间发表的论文 | 第186页 |
