知常与求变—民国中国画争论中的国粹保存派研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 一、背景 | 第6-15页 |
| 1.“国粹保存”缘起 | 第6-8页 |
| 2.“国粹保存”之含义 | 第8-10页 |
| 3.中国画“衰败”的原因 | 第10-15页 |
| 3.1 内因 | 第11-13页 |
| 3.2 外因 | 第13-15页 |
| 二、传统与守护 | 第15-24页 |
| 1.中国画之精神 | 第16-18页 |
| 2.笔墨的传承价值 | 第18-20页 |
| 3.临摹与写生的中国意义 | 第20-24页 |
| 三、自内而外的变通 | 第24-35页 |
| 1.门派的偏见与习气 | 第25-27页 |
| 2.平等的中西艺术对话 | 第27-29页 |
| 3.国粹保存的不同变革方式 | 第29-35页 |
| 3.1 黄宾虹的“画无中西之分” | 第30-31页 |
| 3.2 丰子恺的“中西融合”之路 | 第31-34页 |
| 3.3 潘天寿的中国画张力 | 第34-35页 |
| 四、历史回顾与自我审视 | 第35-40页 |
| 1.民国时期的国粹保存团体 | 第35-37页 |
| 2.“国粹保存”运动失败的原因 | 第37-38页 |
| 2.1 社会革命的潮流 | 第37页 |
| 2.2 新兴的美术学院教育 | 第37-38页 |
| 3.“国粹保存”的影响 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录：民国时期美术大事年表 | 第45-54页 |
| 攻读硕士学位期间发表论文 | 第54页 |
