中国清代团扇的审美特征与应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-15页 |
| 1.1 研究目的与意义 | 第10页 |
| 1.1.1 理论意义 | 第10页 |
| 1.1.2 实践意义 | 第10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 国内古今研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第12页 |
| 1.3 主要研究内容 | 第12页 |
| 1.4 创新点、重点、难点和关键问题 | 第12-14页 |
| 1.4.1 创新点 | 第12-13页 |
| 1.4.2 重点 | 第13页 |
| 1.4.3 难点 | 第13页 |
| 1.4.4 关键问题 | 第13-14页 |
| 1.5 论文研究基本框架 | 第14-15页 |
| 2 清代传统团扇的历史发展与社会背景 | 第15-21页 |
| 2.1 团扇简介 | 第15页 |
| 2.1.1 团扇名称释义 | 第15页 |
| 2.1.2 团扇的其他名称 | 第15页 |
| 2.2 传统团扇的历史发展 | 第15-19页 |
| 2.2.1 团扇产生前的扇历史追溯 | 第15-16页 |
| 2.2.2 团扇的产生与发展 | 第16-18页 |
| 2.2.3 传统团扇的衰落 | 第18-19页 |
| 2.3 清代传统团扇发展的社会背景 | 第19-21页 |
| 2.3.1 时代背景 | 第19页 |
| 2.3.2 技术发展 | 第19页 |
| 2.3.3 文化氛围 | 第19-21页 |
| 3 清代传统团扇的审美特征 | 第21-47页 |
| 3.1 清代团扇之材料美 | 第21-23页 |
| 3.1.1 扇面材质 | 第21页 |
| 3.1.2 扇柄选材 | 第21-22页 |
| 3.1.3 装饰挂件 | 第22-23页 |
| 3.2 清代团扇之形制美 | 第23-29页 |
| 3.2.1 几何形与象生形 | 第24-27页 |
| 3.2.2 平面与立体 | 第27-28页 |
| 3.2.3 清代团扇尺寸大小 | 第28-29页 |
| 3.3 清代团扇之纹样美 | 第29-36页 |
| 3.3.1 纹样题材 | 第29-30页 |
| 3.3.2 图案构成形式 | 第30-34页 |
| 3.3.3 色彩分析 | 第34-36页 |
| 3.4 清代团扇之工艺美 | 第36-44页 |
| 3.4.1 书画团扇 | 第36-39页 |
| 3.4.2 织绣类团扇 | 第39-44页 |
| 3.5 清代团扇之文化思想 | 第44-47页 |
| 3.5.1“和谐雅正”的和美思想 | 第44-45页 |
| 3.5.2“道法自然”的仿生意识 | 第45页 |
| 3.5.3“材美工巧”的传统造物观 | 第45-46页 |
| 3.5.4“寓意美好”的祥和思想 | 第46页 |
| 3.5.5“尚儒尚德”的礼乐思想 | 第46-47页 |
| 4 传统团扇的现状与发展对策思考 | 第47-52页 |
| 4.1 扇品牌的市场调研 | 第47-50页 |
| 4.1.1 中国扇品牌——王星记 | 第47页 |
| 4.1.2 团扇工作室 | 第47-48页 |
| 4.1.3 线上产品 | 第48-50页 |
| 4.2 传统团扇面临的困境 | 第50页 |
| 4.2.1 社会背景 | 第50页 |
| 4.2.2 市场 | 第50页 |
| 4.2.3 消费者 | 第50页 |
| 4.3 团扇艺术发展的对策思考 | 第50-52页 |
| 5 创新设计实践 | 第52-65页 |
| 5.1 设计方案定位 | 第52-54页 |
| 5.1.1 灵感来源 | 第52页 |
| 5.1.2 消费者定位 | 第52-53页 |
| 5.1.3 产品定位 | 第53-54页 |
| 5.2 产品设计——无尽风 | 第54-61页 |
| 5.2.1 花鸟系列产品设计 | 第55-58页 |
| 5.2.2 山水系列产品设计 | 第58-61页 |
| 5.3 产品制作 | 第61-65页 |
| 5.3.1 前期准备 | 第61-62页 |
| 5.3.2 改良团扇制作 | 第62-64页 |
| 5.3.3 后期整理 | 第64-65页 |
| 6 总结 | 第65-67页 |
| 6.1 结论 | 第65页 |
| 6.2 展望 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 附录A 设计作品 | 第69-80页 |
| 附录B 图片来源说明 | 第80-84页 |
| 附录C 攻读学位期间所发表的学术论文 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85页 |
