| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究缘起 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究方法 | 第9-10页 |
| 四、研究特色 | 第10-11页 |
| 第一章 “水”与中国古代山水画 | 第11-15页 |
| 1.1 “水”的使用在中国古代山水画中的发展 | 第11-14页 |
| 1.2 “水”在中国古代山水画中应有的地位 | 第14-15页 |
| 第二章 黄宾虹的“水法”渊源 | 第15-23页 |
| 2.1 “白宾虹”时期：人文感召对黄宾虹“水法”的影响 | 第15-19页 |
| 2.1.1 家庭文化的影响 | 第16-17页 |
| 2.1.2 新安地域文化的影响 | 第17-18页 |
| 2.1.3 “不囿一法”之画学观念的影响 | 第18-19页 |
| 2.2 “黑宾虹”时期：自然启示对黄宾虹“水法”的影响 | 第19-23页 |
| 2.2.1 青城观雨景对黄宾虹“水法”的启示作用 | 第20-21页 |
| 2.2.2 瞿塘画夜山对黄宾虹“水法”的启示作用 | 第21-23页 |
| 第三章 黄宾虹“水法”的运用特点 | 第23-37页 |
| 3.1 黄宾虹“水法”与“墨法”的关系 | 第23-24页 |
| 3.1.1 水与墨的完美结合 | 第23-24页 |
| 3.1.2 黄宾虹“墨法”妙于用水 | 第24页 |
| 3.2 黄宾虹“水法”与“笔法”的关系 | 第24-25页 |
| 3.3 黄宾虹“水法”的具体运用 | 第25-32页 |
| 3.3.1 水调墨 | 第26-27页 |
| 3.3.2 水带墨 | 第27页 |
| 3.3.3 渍水(凝水) | 第27-29页 |
| 3.3.4 水破墨(墨破水) | 第29-30页 |
| 3.3.5 水破色(色破水) | 第30页 |
| 3.3.6 泼水 | 第30页 |
| 3.3.7 铺水 | 第30-32页 |
| 3.4 黄宾虹“水法”独立的绘画艺术效果 | 第32-37页 |
| 3.4.1 营造清润、华滋效果 | 第32-33页 |
| 3.4.2 深化笔墨意蕴 | 第33-34页 |
| 3.4.3 浑化笔墨于无迹 | 第34-35页 |
| 3.4.4 表现画面层次 | 第35-37页 |
| 第四章 黄宾虹“水法”的价值体现 | 第37-41页 |
| 4.1 理论方面的价值 | 第37-38页 |
| 4.2 实践方面的价值 | 第38页 |
| 4.3 黄宾虹“水法”对其浑厚华滋画风形成的价值体现 | 第38-39页 |
| 4.4 黄宾虹“水法”对当代山水画创作的现实意义 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第47页 |
