论宁夏回族口弦艺术--以“安氏口弦”为例
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-15页 |
| 第一章 民族乐器口弦的起源及发展 | 第15-19页 |
| 一、民族乐器口弦名称 | 第15页 |
| 二、口弦的历史衍生 | 第15-17页 |
| 三、宁夏口弦的传说 | 第17-19页 |
| 第二章 宁夏回族口弦的田野调查 | 第19-31页 |
| 一、宁夏非物质文化遗产口弦传承人 | 第19-29页 |
| (一) 回族姐弟独占鳌头 | 第19-22页 |
| (二) 回族母女独树一帜 | 第22-23页 |
| (三) 回乡花儿女歌王 | 第23-25页 |
| (四) 口弦乐器制作大师 | 第25-27页 |
| (五) 黄土高原老艺人 | 第27-28页 |
| (六) 六盘山里口弦花儿高手 | 第28-29页 |
| (七) 西吉张氏口弦制作第一人 | 第29页 |
| 二、宁夏非命名民间口弦传承人 | 第29-31页 |
| (一) 伉俪同奏口弦琴 | 第29页 |
| (二) 西北汉子口哨王 | 第29-30页 |
| (三) 多才多艺文化馆长 | 第30-31页 |
| 第三章 宁夏口弦代表——“安氏口弦” | 第31-44页 |
| 一、“安氏口弦”的形成 | 第31-34页 |
| (一) 回族艺术家安妮 | 第31-32页 |
| (二) “口弦皇后”安宇歌 | 第32-34页 |
| 二、安氏口弦的种类 | 第34-36页 |
| (一) 竹制口弦 | 第34-35页 |
| (二) 铁制口弦 | 第35页 |
| (三) 组合式口弦 | 第35-36页 |
| 三、“安氏口弦”的特点 | 第36-44页 |
| (一) “安氏口弦”记谱发音法 | 第36-38页 |
| (二) “安氏口弦”记谱法的来源 | 第38-39页 |
| (三) “安氏口弦”持琴法 | 第39-40页 |
| (四) “安氏口弦”的弹奏方法 | 第40-42页 |
| (五) “安氏口弦”的表现内容 | 第42-44页 |
| 第四章 宁夏回族口弦艺术的基本特征 | 第44-52页 |
| 一、非物质文化遗产口弦传承人的特征 | 第44-45页 |
| (一) 职业特征 | 第44-45页 |
| (二) 阅历特征 | 第45页 |
| 二、非命名民间口弦传承人的特征 | 第45-46页 |
| 三、宁夏“安氏口弦”的艺术特征 | 第46-52页 |
| (一) 明快自然的节奏感 | 第46-49页 |
| (二) 多元素文化内涵丰富 | 第49-50页 |
| (三) 表情达意的代言工具 | 第50-52页 |
| 第五章 宁夏回族口弦的传承 | 第52-62页 |
| 一、回族口弦艺术的传承与弘扬 | 第52-58页 |
| (一) 安氏母女的口弦传承之路 | 第52-57页 |
| (二) 民间艺人的口弦传承之举 | 第57-58页 |
| 二、政府和民间组织对口弦的支持与贡献 | 第58-62页 |
| (一) 政府对口弦的关注与支持 | 第58-59页 |
| (二) 民间组织对口弦的努力与贡献 | 第59-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-71页 |
| 附录 | 第71-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
