乐府《江南弄》研究
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-15页 |
| 一、选题意义 | 第10-11页 |
| 二、研究思路和研究方法 | 第11-12页 |
| 三、研究现状与综述 | 第12-15页 |
| 第一章 江南文化传统及其主要特征 | 第15-36页 |
| 第一节 江南的概念 | 第15-18页 |
| 一、先秦两汉时期的江南 | 第15-16页 |
| 二、魏晋南北朝时期的江南 | 第16-18页 |
| 第二节 南朝时期江南地域文化的发展 | 第18-23页 |
| 一、秦汉时期江南的初步开发 | 第18-20页 |
| 二、魏晋时期江南文化的发展 | 第20-21页 |
| 三、宋齐梁时期江南文化的成型 | 第21-23页 |
| 第三节 南朝时期江南文化特色 | 第23-35页 |
| 一、南朝民歌与《江南弄》 | 第23-28页 |
| 二、《江南弄》创作的宫廷音乐文化背景 | 第28-34页 |
| 三、南朝宫廷文化的娱乐性质 | 第34-35页 |
| 本章小结 | 第35-36页 |
| 第二章《江南弄》歌辞考释与内容分析 | 第36-54页 |
| 第一节《江南弄》之“弄” | 第36-41页 |
| 一、“弄”之含义词性变迁 | 第36-37页 |
| 二、乐曲之“弄”与戏曲之“弄” | 第37-39页 |
| 三、《江南弄》之“弄” | 第39-41页 |
| 第二节《江南弄》和声考 | 第41-47页 |
| 一、和声的渊源与作用 | 第41-43页 |
| 二、《江南弄》的和声 | 第43-47页 |
| 第三节《江南弄》的文学内涵 | 第47-50页 |
| 一、五湖采莲——对江南山水风光的描绘 | 第47-48页 |
| 二、笛、笙、瑟、筝——乐器乐曲的描写 | 第48页 |
| 三、窈窕佳人——女性的细腻刻画 | 第48-49页 |
| 四、梦游仙境——对长生的歌颂与追求 | 第49-50页 |
| 第四节《江南弄》的艺术特色 | 第50-53页 |
| 一、按乐填词 | 第51-52页 |
| 二、文人乐府之雅化 | 第52-53页 |
| 三、江南文学曲折婉媚风格的代表 | 第53页 |
| 本章小结 | 第53-54页 |
| 第三章《江南弄》对后世文学的影响 | 第54-65页 |
| 第一节《江南弄》拟作探究 | 第54-57页 |
| 一、古辞《江南》与《江南曲》 | 第54-55页 |
| 二、《江南弄》的拟作 | 第55-57页 |
| 第二节《江南弄》对后世诗歌创作的影响 | 第57-59页 |
| 一、江南意象的丰富 | 第57页 |
| 二、杂言句式的规律化 | 第57-58页 |
| 三、浪漫主义的融入 | 第58页 |
| 四、江南题材的偏好 | 第58-59页 |
| 第三节《江南弄》对词的影响 | 第59-62页 |
| 一、《江南弄》与词之起源 | 第60-61页 |
| 二、最“江南”的文学体裁——词 | 第61-62页 |
| 第四节《江南弄》对元明戏曲的影响 | 第62-64页 |
| 本章小结 | 第64-65页 |
| 结论 | 第65-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 后记 | 第70-72页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第72页 |
