| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 克里斯托弗·诺兰的筑梦空间 | 第7-12页 |
| 一、克里斯托弗·诺兰的电影创作概况 | 第7-10页 |
| 二、研究现状及本文思路 | 第10-12页 |
| 第一章 “不确定性”内涵及其在诺兰电影中的两种形态 | 第12-18页 |
| 第一节 后现代主义中的“不确定性” | 第12-15页 |
| 一、“不确定性”的内涵 | 第12-13页 |
| 二、“不确定性”在影视作品中的表现 | 第13-15页 |
| 第二节 “不确定性”特征在诺兰电影中的两种形态 | 第15-18页 |
| 一、“不确定性”的显性展现 | 第15-17页 |
| 二、“不确定性”的隐性抒写 | 第17-18页 |
| 第二章 充满“不确定性”因素的世界 | 第18-26页 |
| 第一节 外部环境：“不确定性”因素的层层包围 | 第18-21页 |
| 一、空间化的时间 | 第18-19页 |
| 二、不可信的记忆 | 第19-20页 |
| 三、精心策划的骗局 | 第20页 |
| 四、人工筑造的梦境 | 第20-21页 |
| 第二节 内部心理：极端扭曲的精神世界 | 第21-23页 |
| 一、个体心理的矛盾状态 | 第21-22页 |
| 二、失去归宿的精神流浪 | 第22-23页 |
| 第三节 意义表达：游离的价值观 | 第23-26页 |
| 一、真相的主观化 | 第23-24页 |
| 二、原罪与正义的互指 | 第24-25页 |
| 三、意识与潜意识的同化 | 第25-26页 |
| 第三章 非线性叙事中的“不确定性” | 第26-38页 |
| 第一节 叙事时空的交替错杂 | 第26-30页 |
| 一、叙事时间的前后混杂 | 第26-28页 |
| 二、不同时空的交替叙事 | 第28-30页 |
| 第二节 叙事视角的游移变换 | 第30-33页 |
| 一、游移不定的叙述身份 | 第30-31页 |
| 二、多重杂糅的叙事视点 | 第31-33页 |
| 第三节 叙事结构的复杂多样 | 第33-38页 |
| 一、超验结构的逆向叙事 | 第33-35页 |
| 二、多种结构方式的交响 | 第35-38页 |
| 第四章 “不确定性”特征的形成及其在诺兰电影中的作用 | 第38-47页 |
| 第一节 诺兰电影中“不确定性”特征的成因 | 第38-42页 |
| 一、后现代主义电影的“后美学”张扬 | 第38-40页 |
| 二、导演个人精神的内在导向 | 第40-42页 |
| 第二节 “不确定性”在电影文本中的作用 | 第42-44页 |
| 一、客观现实的揭示 | 第42-43页 |
| 二、正面思想的引导 | 第43-44页 |
| 第三节 “不确定性”的接受美学意义 | 第44-47页 |
| 一、“召唤”与“间离”的审美效果 | 第44-45页 |
| 二、想象与狂欢的审美体验 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 附录 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |