| 论文摘要 | 第1-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章 音型的基本理论界定及其在管弦乐作品中的形态构成 | 第8-38页 |
| 第一节 音型的基本理论界定 | 第8-9页 |
| 第二节 音型在管弦乐作品中的一般表现形态 | 第9-24页 |
| 一、波状音型 | 第10-14页 |
| 二、单音、音程和柱式和声音型 | 第14-21页 |
| 三、装饰性(旋律)音型 | 第21-24页 |
| 第三节 音型在管弦乐作品中的配器构成 | 第24-37页 |
| 一、纵向构成 | 第24-30页 |
| 二、横向并置 | 第30-34页 |
| 三、音型对位 | 第34-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第二章 音型在管弦乐作品中的功能及材料分配 | 第38-63页 |
| 第一节 音型在管弦乐作品中的功能 | 第38-53页 |
| 一、强调功能和声 | 第38-40页 |
| 二、强调节奏律动 | 第40-42页 |
| 三、装饰性作用 | 第42页 |
| 四、音型的结构力 | 第42-44页 |
| 五、造型性与描绘性 | 第44-53页 |
| 第二节 音型在管弦乐作品中的材料分配情况 | 第53-62页 |
| 一、背景 | 第53-57页 |
| 二、中景 | 第57-59页 |
| 三、前景 | 第59-62页 |
| 小结 | 第62-63页 |
| 第三章 音型在管弦乐配器中的发展历程初探 | 第63-82页 |
| 一、巴洛克时期 | 第63-66页 |
| 二、古典时期 | 第66-71页 |
| 三、浪漫派 | 第71-75页 |
| 四、印象派 | 第75-81页 |
| 小结 | 第81-82页 |
| 总结 | 第82-83页 |
| 附录一 | 第83-114页 |
| 附录二 | 第114-117页 |
| 参考文献 | 第117-118页 |
| 后记 | 第118页 |