唐宋《菩萨蛮》研究
摘要 | 第1-5页 |
Abstract | 第5-12页 |
绪论 | 第12-19页 |
一、选题的缘起及意义 | 第12-13页 |
二、前人研究成果综述 | 第13-17页 |
(一) 菩萨蛮源头研究 | 第14页 |
(二) 菩萨蛮体式研究 | 第14-16页 |
(三) 菩萨蛮名作研究 | 第16-17页 |
三、论文主体结构与创新 | 第17-19页 |
第一章 菩萨蛮乐舞研究 | 第19-37页 |
第一节 菩萨蛮乐舞的由来 | 第19-21页 |
一、菩萨蛮正名 | 第19-20页 |
二、菩萨蛮乐舞来源 | 第20-21页 |
第二节 菩萨蛮乐舞的演变 | 第21-25页 |
一、隋唐音乐制度的演变 | 第21-23页 |
二、教坊坐立二部伎 | 第23-24页 |
三、五方狮子舞 | 第24-25页 |
第三节 菩萨蛮乐舞的流失 | 第25-30页 |
一、主观原因 | 第25-27页 |
二、客观原因 | 第27-30页 |
第四节 菩萨蛮队舞的出现 | 第30-37页 |
一、南诏奉圣乐 | 第30-32页 |
二、骠国乐 | 第32-33页 |
三、菩萨蛮队舞 | 第33-37页 |
第二章 《菩萨蛮》歌曲研究 | 第37-64页 |
第一节 《菩萨蛮》歌曲的定位 | 第37-41页 |
一、《菩萨蛮》歌曲的时间界定 | 第37-38页 |
二、《菩萨蛮》歌曲的表现题材 | 第38-39页 |
三、《菩萨蛮》歌曲的艺术风格 | 第39-41页 |
第二节 敦煌《菩萨蛮》研究 | 第41-46页 |
一、敦煌《菩萨蛮》歌曲简表 | 第41-42页 |
二、敦煌《菩萨蛮》歌曲的主题研究 | 第42-46页 |
第三节 花间《菩萨蛮》研究 | 第46-54页 |
一、花间《菩萨蛮》歌曲的情况统计 | 第46-47页 |
二、花间《菩萨蛮》歌曲的整体性分析 | 第47-48页 |
三、温庭筠《菩萨蛮》生愁意象机制解读 | 第48-54页 |
第四节 尊前《菩萨蛮》研究 | 第54-64页 |
一、《尊前集》与《花间集》对比 | 第54-56页 |
二、李白《菩萨蛮》的历史价值 | 第56-60页 |
三、五代《菩萨蛮》分解 | 第60-64页 |
第三章 《菩萨蛮》词史研究 | 第64-101页 |
第一节 《菩萨蛮》宫调研究 | 第64-68页 |
一、中吕宫 | 第64-66页 |
二、中吕调 | 第66-67页 |
三、正平调 | 第67-68页 |
第二节 北宋《菩萨蛮》词史 | 第68-83页 |
一、北宋《菩萨蛮》创作统计简表 | 第69-71页 |
二、北宋《菩萨蛮》分解 | 第71-83页 |
第三节 南宋《菩萨蛮》词史 | 第83-101页 |
一、南宋《菩萨蛮》创作情况统计表 | 第83-87页 |
二、南北宋《菩萨蛮》创作情况对比 | 第87页 |
三、南宋《菩萨蛮》分解 | 第87-101页 |
第四章 菩萨蛮文化研究 | 第101-133页 |
第一节 《菩萨蛮》女性文化研究 | 第101-112页 |
一、《菩萨蛮》关于女性的容貌描写 | 第101-103页 |
二、《菩萨蛮》部分女性的身份识别 | 第103-107页 |
三、《菩萨蛮》描写女性的情感态度 | 第107-108页 |
四、女性形象在《菩萨蛮》中的文化价值 | 第108-112页 |
第二节 《菩萨蛮》节序文化研究 | 第112-124页 |
一、《菩萨蛮》所涉及的四时节序 | 第112-116页 |
二、部分节序符号传承的文化信息 | 第116-120页 |
三、菩萨蛮与节序文化的契合力 | 第120-122页 |
四、四时回文表现的独特文化景观 | 第122-124页 |
第三节 《菩萨蛮》花卉文化研究 | 第124-133页 |
一、《菩萨蛮》花卉简表 | 第124-127页 |
二、梅、桂、菊、荷的文化因缘 | 第127-131页 |
三、花卉文化在《菩萨蛮》中的特征 | 第131-133页 |
参考文献 | 第133-137页 |
附录 | 第137-172页 |
一、唐五代《菩萨蛮》辑录 | 第137-142页 |
(一) 《全唐五代词》 | 第137-140页 |
(二) 《敦煌歌辞总编》 | 第140-142页 |
二、两宋《菩萨蛮》辑录 | 第142-172页 |
(一) 北宋《菩萨蛮》 | 第142-148页 |
(二) 南宋《菩萨蛮》 | 第148-172页 |
后记 | 第172-174页 |