中文摘要 | 第1-7页 |
英文摘要 | 第7-9页 |
第一章 明遗民画家研究概论 | 第9-16页 |
第一节 以前对明遗民画家的研究状况 | 第9-14页 |
一、 明遗民画家的诗文行状及价值概论 | 第9-11页 |
二、 明遗民画家的成员问题 | 第11-12页 |
三、 明遗民画家的时代划分问题 | 第12-13页 |
四、 明遗民画家的风格问题 | 第13-14页 |
第二节 明遗民画家的研究意义及研究方法 | 第14-16页 |
一、 “遗民画家”概念整理的必要性 | 第14-15页 |
二、 研究意义 | 第15页 |
三、 研究方法 | 第15-16页 |
第二章 “明遗民画家”概念的界定 | 第16-24页 |
第一节 关于遗民研究中遗民与逸民概念的辨析澄清 | 第16-21页 |
一、 “遗”与“逸”字意上的差别 | 第16-18页 |
二、 “遗”与“逸”在明清之际绘画史上另有文章 | 第18-21页 |
第二节 衡定明遗民画家的标准 | 第21-24页 |
一、 出仕者不能作为遗民 | 第21-22页 |
二、 未出仕清朝的画家,情况也很复杂 | 第22-24页 |
第三章 明遗民画家的成员 | 第24-63页 |
第一节 成员列表 | 第24-42页 |
第二节 表格分析 | 第42-63页 |
一、 从生卒栏看,明遗民画家历时较长 | 第42-43页 |
二、 从善画栏看,明遗民画家多画山水、花鸟题材 | 第43页 |
三、 从籍贯栏看,明遗民画家分布很广 | 第43-44页 |
四、 字号的与众不同——明遗民画家字号的变更 | 第44-48页 |
1、 字号更变的原因 | 第44页 |
2、 字号更变的目的 | 第44-45页 |
3、 字号变更在国变之际有特殊的意义 | 第45-48页 |
五、 出与处显遗民之志 | 第48-63页 |
1、 明遗民画家之有所为——抗清斗争 | 第48-52页 |
2、 明遗民画家之逃——关于画僧 | 第52-57页 |
3、 明遗民画家之生死观 | 第57-59页 |
4、 明遗民画家之逸——隐逸生活 | 第59-63页 |
第四章 遗民画家的交游及其特点 | 第63-85页 |
第一节 鄙视权贵 不妄交游 | 第63-64页 |
第二节 明遗民画家所形成的团体 | 第64-66页 |
第三节 明遗民画家交游的地域性 | 第66-74页 |
一、 明遗民画家广东交游 | 第66-68页 |
二、 明遗民画家浙江交游 | 第68-70页 |
三、 明遗民画家江苏交游 | 第70-74页 |
第四节 明遗民画家交游的非地域性 | 第74-76页 |
第五节 明遗民画家与非遗民之间的交游 | 第76-83页 |
一、 钱谦益 | 第77-78页 |
二、 周亮工 | 第78-81页 |
1、 与金陵八家 | 第78-79页 |
2、 与陈洪绶 | 第79-80页 |
3、 广交遗民画家 | 第80-81页 |
4、 神交之友 | 第81页 |
三、 朱彝尊 | 第81-82页 |
四、 王士祯 | 第82页 |
五、 宋荦 | 第82-83页 |
第六节 明遗民画家交游的批判 | 第83-85页 |
第五章 明遗民画家的作品及其价值 | 第85-100页 |
第一节 明遗民画家诗文所反映出的遗民情结 | 第85-88页 |
一、 明遗民画家中不少人诗名比画名要盛 | 第85-86页 |
二、 明遗民诗的特点:好奇 不甘甜俗 诃骂 凄怨 | 第86-87页 |
三、 一些词汇和典故在明遗民诗中出现频繁,已经成为约定俗成的遗民词汇 | 第87-88页 |
第二节 明遗民画家的绘画反映出的遗民情结 | 第88-97页 |
一、 遗民阶段成为很多画家的创作旺盛期 | 第88-89页 |
二、 关于题材取向 | 第89-94页 |
1、 人物画 | 第89-91页 |
2、 山水、花鸟 | 第91-94页 |
三、 总结 | 第94-97页 |
1、 言胜于画 | 第94-96页 |
2、 以画存史的苍白 | 第96-97页 |
第三节 对遗民画家的误读 | 第97-100页 |
一、 误读一——四僧与四王的对立 | 第97-98页 |
二、 误读二所谓遗民风格——用金字塔的顶端代替了整座金字塔 | 第98-100页 |
1、 遗民风格一言难尽 | 第98页 |
2、 一大批明遗民画家受董其昌的松江派影响很大,多宗元四家、董其昌 | 第98-100页 |
附录一 明遗民画家广东交游图 | 第100-101页 |
附录二 明遗民画家浙江交游图 | 第101-102页 |
附录三 明遗民画家江苏交游图 | 第102-103页 |
附录四 明遗民画家诗文集统计表 | 第103-107页 |
附录五 征引及参考书目 | 第107-109页 |