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明遗民画家若干问题研究

中文摘要第1-7页
英文摘要第7-9页
第一章 明遗民画家研究概论第9-16页
 第一节 以前对明遗民画家的研究状况第9-14页
  一、 明遗民画家的诗文行状及价值概论第9-11页
  二、 明遗民画家的成员问题第11-12页
  三、 明遗民画家的时代划分问题第12-13页
  四、 明遗民画家的风格问题第13-14页
 第二节 明遗民画家的研究意义及研究方法第14-16页
  一、 “遗民画家”概念整理的必要性第14-15页
  二、 研究意义第15页
  三、 研究方法第15-16页
第二章 “明遗民画家”概念的界定第16-24页
 第一节 关于遗民研究中遗民与逸民概念的辨析澄清第16-21页
  一、 “遗”与“逸”字意上的差别第16-18页
  二、 “遗”与“逸”在明清之际绘画史上另有文章第18-21页
 第二节 衡定明遗民画家的标准第21-24页
  一、 出仕者不能作为遗民第21-22页
  二、 未出仕清朝的画家,情况也很复杂第22-24页
第三章 明遗民画家的成员第24-63页
 第一节 成员列表第24-42页
 第二节 表格分析第42-63页
  一、 从生卒栏看,明遗民画家历时较长第42-43页
  二、 从善画栏看,明遗民画家多画山水、花鸟题材第43页
  三、 从籍贯栏看,明遗民画家分布很广第43-44页
  四、 字号的与众不同——明遗民画家字号的变更第44-48页
   1、 字号更变的原因第44页
   2、 字号更变的目的第44-45页
   3、 字号变更在国变之际有特殊的意义第45-48页
  五、 出与处显遗民之志第48-63页
   1、 明遗民画家之有所为——抗清斗争第48-52页
   2、 明遗民画家之逃——关于画僧第52-57页
   3、 明遗民画家之生死观第57-59页
   4、 明遗民画家之逸——隐逸生活第59-63页
第四章 遗民画家的交游及其特点第63-85页
 第一节 鄙视权贵 不妄交游第63-64页
 第二节 明遗民画家所形成的团体第64-66页
 第三节 明遗民画家交游的地域性第66-74页
  一、 明遗民画家广东交游第66-68页
  二、 明遗民画家浙江交游第68-70页
  三、 明遗民画家江苏交游第70-74页
 第四节 明遗民画家交游的非地域性第74-76页
 第五节 明遗民画家与非遗民之间的交游第76-83页
  一、 钱谦益第77-78页
  二、 周亮工第78-81页
   1、 与金陵八家第78-79页
   2、 与陈洪绶第79-80页
   3、 广交遗民画家第80-81页
   4、 神交之友第81页
  三、 朱彝尊第81-82页
  四、 王士祯第82页
  五、 宋荦第82-83页
 第六节 明遗民画家交游的批判第83-85页
第五章 明遗民画家的作品及其价值第85-100页
 第一节 明遗民画家诗文所反映出的遗民情结第85-88页
  一、 明遗民画家中不少人诗名比画名要盛第85-86页
  二、 明遗民诗的特点:好奇 不甘甜俗 诃骂 凄怨第86-87页
  三、 一些词汇和典故在明遗民诗中出现频繁,已经成为约定俗成的遗民词汇第87-88页
 第二节 明遗民画家的绘画反映出的遗民情结第88-97页
  一、 遗民阶段成为很多画家的创作旺盛期第88-89页
  二、 关于题材取向第89-94页
   1、 人物画第89-91页
   2、 山水、花鸟第91-94页
  三、 总结第94-97页
   1、 言胜于画第94-96页
   2、 以画存史的苍白第96-97页
 第三节 对遗民画家的误读第97-100页
  一、 误读一——四僧与四王的对立第97-98页
  二、 误读二所谓遗民风格——用金字塔的顶端代替了整座金字塔第98-100页
   1、 遗民风格一言难尽第98页
   2、 一大批明遗民画家受董其昌的松江派影响很大,多宗元四家、董其昌第98-100页
附录一 明遗民画家广东交游图第100-101页
附录二 明遗民画家浙江交游图第101-102页
附录三 明遗民画家江苏交游图第102-103页
附录四 明遗民画家诗文集统计表第103-107页
附录五 征引及参考书目第107-109页

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