| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-27页 |
| 第一节 才子佳人文学概念的提出与界定 | 第8-21页 |
| 第二节 本文的研究对象、目的、方法与意义 | 第21-27页 |
| 第一章 晚明清初才子佳人文学模式的形成 | 第27-58页 |
| 第一节 “才貌双全”——文人传统与世俗文化的结合 | 第27-37页 |
| 第二节 “以诗传情”——文人传统 | 第37-45页 |
| 第三节 “反角拨乱”——世俗文化的表征 | 第45-50页 |
| 第四节 “大团圆”——文人与世俗的共同理想 | 第50-54页 |
| 第五节 晚明清初才子佳人文学模式的确立 | 第54-58页 |
| 第二章 从戏曲到小说——才子佳人文学模式的承袭 | 第58-85页 |
| 第一节 渐受戏曲影响的才子佳人话本小说 | 第58-63页 |
| 第二节 才子佳人小说对戏曲模式与手法的全面模仿——以小说《玉娇梨》、《平山冷燕》为例 | 第63-71页 |
| 第三节 才子佳人小说对戏曲作品的改编与转换——以小说《比目鱼》、《燕子笺》为例 | 第71-77页 |
| 第四节 清初才子佳人小说的产生与兴起 | 第77-85页 |
| 第三章 晚明清初才子佳人文学审美趣味的多样化 | 第85-124页 |
| 第一节 情与理的较量与融合 | 第85-97页 |
| 第二节 文才与英侠的争胜 | 第97-104页 |
| 第三节 喜剧与悲剧的交织 | 第104-113页 |
| 第四节 理想与现实的冲突与依存 | 第113-124页 |
| 第四章 晚明清初才子佳人文学非核心特征的变迁 | 第124-143页 |
| 第一节 人物设置格局与故事回合的变化 | 第124-132页 |
| 第二节 战乱和忠奸斗争内容的消长 | 第132-137页 |
| 第三节 神怪与艳情成分的搀杂 | 第137-143页 |
| 结语 才子佳人文学模式的被寄生 | 第143-147页 |
| 参考文献 | 第147-153页 |
| 附录一：才美婚恋作品类型特征分析表 | 第153-175页 |
| 表1：唐前文人婚恋故事类型特征分析表 | 第153-155页 |
| 表2：唐五代才美婚恋小说类型特征分析表 | 第155-158页 |
| 表3：宋代才美婚恋小说类型特征分析表 | 第158-162页 |
| 表4：元代才美婚恋戏曲类型特征分析表 | 第162-167页 |
| 表5：元明中篇传奇类型特征分析表 | 第167-172页 |
| 表6：“剪灯”才美婚恋小说类型特征分析表 | 第172-175页 |
| 附录二：才子佳人文学角色功能表 | 第175-190页 |
| 附录三：才子佳人文学各类型作品角色功能分析举例 | 第190-201页 |
| 一、扬情型 | 第190-191页 |
| 二、猎艳型 | 第191-193页 |
| 三、宣理型 | 第193-196页 |
| 四、情理融合型 | 第196-197页 |
| 五、炫才型 | 第197-198页 |
| 六、奇巧型 | 第198-201页 |
| 后记 | 第201页 |