| 中文摘要 | 第1-11页 |
| Abstract | 第11-13页 |
| 前言 | 第13-14页 |
| 第一章 研究框架及内容 | 第14-36页 |
| ·研究背景 | 第14-17页 |
| ·比利时现代漫画在欧洲漫画乃至世界漫画历史上的重要地位 | 第14-15页 |
| ·国内对欧洲漫画研究的误区 | 第15-16页 |
| ·为相似发展路径的我国漫画产业提供一定借鉴 | 第16-17页 |
| ·研究意义 | 第17-19页 |
| ·研究理论意义 | 第17-18页 |
| ·提升国家文化软实力战略的重要意义 | 第17页 |
| ·丰富漫画理论研究层次和文献内容 | 第17-18页 |
| ·研究的实践意义 | 第18-19页 |
| ·弥补国内欧洲漫画研究的不足 | 第18-19页 |
| ·为我国漫画产业发展提供有益参考 | 第19页 |
| ·研究理论 | 第19-23页 |
| ·分析视角:媒介生态学 | 第20-21页 |
| ·参考理论:文化产业、文化传播、符号学、文化软实力 | 第21-23页 |
| ·文化产业的五个阶段理论 | 第21-22页 |
| ·文化传播视域 | 第22页 |
| ·符号学视域 | 第22页 |
| ·文化软实力理论 | 第22-23页 |
| ·同类研究回顾 | 第23-30页 |
| ·国内外比利时漫画研究 | 第23-26页 |
| ·基于国别史的研究 | 第24-25页 |
| ·基于个别作品研究 | 第25-26页 |
| ·国内外对漫画产业相关研究 | 第26-27页 |
| ·国内外动漫产业相关研究 | 第27-29页 |
| ·发展模式研究 | 第27-28页 |
| ·营销传播研究方而 | 第28页 |
| ·受众研究 | 第28页 |
| ·美学与文本叙事分析 | 第28-29页 |
| ·动漫形象研究 | 第29页 |
| ·本研究在相关研究成果上的提升创新 | 第29-30页 |
| ·本研究创新点 | 第30-31页 |
| ·原创性:归纳比利时漫画的独特魅力和良性生态机制 | 第30页 |
| ·方法新:文化考察的动态拓扑反映媒介生态 | 第30-31页 |
| ·资料新:汇总比利时著名漫画家及作品形成资料库 | 第31页 |
| ·主要研究问题陈述 | 第31-34页 |
| ·研究对象和概念界定 | 第31-33页 |
| ·主要研究问题 | 第33-34页 |
| ·研究问题一:比利时现代漫画发展呈现怎样的脉络? | 第33页 |
| ·研究问题二:比利时漫画呈现怎样的文化生态特质? | 第33页 |
| ·研究问题三:比利时漫画产业具有怎样的生态模式? | 第33页 |
| ·研究问题四:对比反观我国漫画发展现状，有何启发与借鉴? | 第33-34页 |
| ·研究方法与途径 | 第34页 |
| ·研究主要内容条块 | 第34-36页 |
| 第二章:比利时漫画事业发展脉络梳理 | 第36-72页 |
| ·背景介绍:"欧洲之心"多语言区发展多元文化 | 第36-37页 |
| ·脉络梳理:多语漫画和谐共生的起盛转衰 | 第37-70页 |
| ·前奏—讽刺漫画分流出连坏故事漫画(18世纪-20世纪初) | 第38-43页 |
| ·历史流变:讽刺漫画的火种从英国飘到大陆 | 第38-41页 |
| ·讽刺漫画诞生于英国资产阶级革命的浪潮 | 第38页 |
| ·讽刺漫画在欧洲大陆的生根发芽 | 第38-39页 |
| ·比利时讽刺漫画师从法国 | 第39-40页 |
| ·繁衍为连环故事漫画的雏形—讽刺连环画 | 第40-41页 |
| ·艺术风格演变:现实主义风格是不变的主流 | 第41-42页 |
| ·媒介载体演变:报刊的附属品到专门报刊 | 第42-43页 |
| ·创作手段:复制技术促进大众化与职业化 | 第42-43页 |
| ·漫画出版:本土讽刺漫画报刊出现 | 第43页 |
| ·正章—连环漫画大众化的繁荣(20世纪初-20世纪中期) | 第43-54页 |
| ·历史流变:漫刊双珠引领法比漫画步入繁荣时代 | 第44-49页 |
| ·《丁丁历险记》的出现与报刊漫画的兴起 | 第44-45页 |
| ·《斯皮鲁》—漫画杂志的诞生 | 第45-46页 |
| ·二战期间本土漫画绽现 | 第46页 |
| ·《丁丁》杂志—战后温室的繁荣 | 第46-48页 |
| ·《领航员》—登峰造极的专业漫画杂志 | 第48-49页 |
| ·艺术风格演变:现代主义烙印谱出两大流派 | 第49-52页 |
| ·马齐耐尔画派 | 第50-51页 |
| ·布鲁塞尔"清线画派" | 第51-52页 |
| ·媒介载体演变:专业杂志与全彩图书创建出版新模式 | 第52-54页 |
| ·技术革新带来繁荣 | 第52页 |
| ·媒介形式多元化 | 第52页 |
| ·出版的定位变化 | 第52-53页 |
| ·出版商多元化发展 | 第53页 |
| ·承前启后的漫画家工作室 | 第53页 |
| ·"先刊后书"的欧洲漫画出版模式 | 第53-54页 |
| ·高潮与续曲—全球化冲击与机遇(20世纪中期-20世纪末) | 第54-70页 |
| ·历史流变:三个平衡的拷问—性暴力与低幼，艺术与市场，本土与日化 | 第54-64页 |
| ·60-70年代的涌动:期刊的没落和成人漫画、漫迷组织的兴起 | 第54-59页 |
| ·地下漫画带动"成人漫画"概念 | 第54-56页 |
| ·青年漫画期刊低落与成人化转变 | 第56-57页 |
| ·漫迷组织兴起与研究杂志诞生 | 第57-58页 |
| ·漫画展会孕育而生 | 第58-59页 |
| ·80年代低迷冷静期-90年代以来危机与机遇并存 | 第59-64页 |
| ·青年向漫画杂志的下坡路 | 第59-60页 |
| ·"成人漫画"回归感官至上 | 第60-61页 |
| ·日本漫画冲击主流市场 | 第61页 |
| ·漫画节带动的城市文化建设 | 第61-62页 |
| ·陷入市场与艺术平衡的迷途 | 第62页 |
| ·漫画版权改编与动画的挑战 | 第62-63页 |
| ·讽刺漫画漫迷团体的涌现 | 第63页 |
| ·漫迷坚守心灵家园与复苏 | 第63-64页 |
| ·艺术风格演变:现实主义重回主流 风格突显创新与融合 | 第64-66页 |
| ·现实主义流派比重加大 | 第64-65页 |
| ·叙事持续创新与非线性实验 | 第65页 |
| ·探索限定的艺术表现形式 | 第65-66页 |
| ·融合日式而诞生混血儿 | 第66页 |
| ·媒介载体演变:其他艺术形式影响"图书"心内容扩展 | 第66-70页 |
| ·漫画与其它艺术形式的融合 | 第66-67页 |
| ·漫画出版产业继续发展 | 第67-70页 |
| ·向故事漫画图书为中心的转变 | 第67-68页 |
| ·出版商大小互助竞争格局的建立 | 第68-69页 |
| ·漫画出版内容扩展和规格的建立 | 第69-70页 |
| ·小结 | 第70-72页 |
| 第三章 媒介生态视阈下的比利时漫画产业 | 第72-104页 |
| ·原生态:文化内核的内容生态 | 第73-79页 |
| ·题材类型—"去民族化"表征与成功 | 第73-76页 |
| ·绘画风格—趋简奠定欧式形象特性 | 第76页 |
| ·故事构成—可复制的经典文本模式 | 第76-77页 |
| ·创新品格—叙事革新与形式实验 | 第77-78页 |
| ·艺术属性—超越语言的对比幽默 | 第78-79页 |
| ·中层生态:人与社会的集合呈现 | 第79-89页 |
| ·漫画与人—人力生态与受众生态 | 第80-85页 |
| ·人力生态—漫画产业的主导 | 第81-84页 |
| ·集团军创作—漫画工作室 | 第81-83页 |
| ·培养的天平—重视传播者与辅助者 | 第83-84页 |
| ·受众生态:终端的良性循环 | 第84-85页 |
| ·漫画与社会—政策生态与经济生态 | 第85-89页 |
| ·政策因子:分区而治的异曲同工 | 第85-86页 |
| ·经济因子:市场运作与旅游拉动 | 第86-89页 |
| ·市场化运作:出版商省钱有招 | 第87-88页 |
| ·产业层次外延:旅游产业及其他行业的催化剂 | 第88-89页 |
| ·外层生态—国外模式拨动的从外至内元素调节 | 第89-90页 |
| ·对于漫画风格的形成 | 第89页 |
| ·对于出版格局的影响 | 第89-90页 |
| ·生态链:基于技术生态的产品形态线性拓扑 | 第90-93页 |
| ·漫画出版主要模式形态演变 | 第90-91页 |
| ·基于版权的衍生产品盈利规模 | 第91-93页 |
| ·辐射图:基于符号生态的文化传播星型拓扑 | 第93-100页 |
| ·从官方到民间的国际交流活动 | 第94-95页 |
| ·漫画出版的合作与营销 | 第95页 |
| ·知名漫画节与漫画大赛的会展传播 | 第95-98页 |
| ·文化遗产与城市文化建设 | 第98-100页 |
| ·漫画博物馆 | 第99页 |
| ·动漫街道 | 第99-100页 |
| ·书村模式 | 第100页 |
| ·生态位:"国家名片"与文化软实力 | 第100-102页 |
| ·小结 | 第102-104页 |
| 第四章 对我国漫画产业发展的启示 | 第104-132页 |
| ·比、中漫画产业生态的比较 | 第104-109页 |
| ·相似性，提出可借鉴性 | 第104-106页 |
| ·发展路径相似 | 第104-105页 |
| ·共同面临日美漫画冲击 | 第105-106页 |
| ·政府加强手段相似 | 第106页 |
| ·相异性，提出甄别点 | 第106-109页 |
| ·比利时国情的特殊性 | 第107-108页 |
| ·"异株授粉"合作模式 | 第107页 |
| ·漫画作为名片的无奈 | 第107-108页 |
| ·我国漫画产业生态的优劣势 | 第108-109页 |
| ·民族文化资源的丰富 | 第108页 |
| ·漫画产业生态的失衡 | 第108-109页 |
| ·对中国漫画产业发展的启示 | 第109-130页 |
| ·内容生态 | 第109-111页 |
| ·定位国际化 | 第109-110页 |
| ·用民族元素 | 第110页 |
| ·人物设计活 | 第110页 |
| ·东方式幽默 | 第110-111页 |
| ·彩版的优势 | 第111页 |
| ·章回体设定 | 第111页 |
| ·人力生态 | 第111-116页 |
| ·走出人才培养的误区 | 第111-113页 |
| ·高素质复合型人才的培养 | 第112页 |
| ·动漫人才职业培养建设 | 第112-113页 |
| ·重视漫画工作室建设 | 第113-114页 |
| ·现代漫画工作室的架构 | 第113页 |
| ·建立职业经理人制度 | 第113-114页 |
| ·漫画作者的明星化培养 | 第114页 |
| ·规范性行业组织的建立 | 第114页 |
| ·受众成人市场培育和开发 | 第114-115页 |
| ·尊重漫迷作用，促漫画研究，建理论体系 | 第115-116页 |
| ·政策因子 | 第116-117页 |
| ·产业链前后端的均衡 | 第116页 |
| ·加大对出口政策扶持 | 第116-117页 |
| ·经济因子 | 第117-118页 |
| ·合作模式重引资倡合创 | 第117-118页 |
| ·与旅游业产业的联动 | 第118页 |
| ·产品衍生链 | 第118-123页 |
| ·发挥漫画杂志中介作用 | 第119-120页 |
| ·版权开发 | 第120-122页 |
| ·继续加强知识产权保护力度 | 第120-121页 |
| ·更新版权经营模式实施版权代理 | 第121页 |
| ·版权为纽带开拓新型产品形成产业集群 | 第121-122页 |
| ·加强动漫优质品牌形象建设 | 第122-123页 |
| ·文化传播辐射 | 第123-127页 |
| ·打造会展经济产业平台作用 | 第123-125页 |
| ·城市文化建设的载体作用 | 第125-127页 |
| ·对外文化交流不可缺席 | 第127页 |
| ·生态位:打造中国特色的产业生态链 | 第127-130页 |
| ·定位"大动漫"理念 | 第128页 |
| ·建立中国特色漫画产业理论体系 | 第128-129页 |
| ·建设中国特色的漫画"产业生态链" | 第129-130页 |
| ·小结 | 第130-132页 |
| 结语 | 第132-139页 |
| 注释 | 第139-146页 |
| 参考文献 | 第146-148页 |
| 附录1 比利时经典漫画作品(50部) | 第148-158页 |
| 附录2 比利时知名漫画家生平事迹整理(20名) | 第158-167页 |
| 附表3 人名对照表 | 第167-170页 |
| 附表4 作品/报刊/出版社 名称对照表 | 第170-173页 |
| 后记 | 第173-174页 |
