| 中文摘要 | 第1-12页 |
| ABSTRACT | 第12-13页 |
| 引言 | 第13-16页 |
| 一、选题背景及意义 | 第13-14页 |
| 二、相关文献综述 | 第14-15页 |
| 三、研究的方法 | 第15-16页 |
| 第一章 当代鉴藏活动与鉴藏类电视节目的兴起 | 第16-55页 |
| 第一节 当代收藏热的兴起 | 第17-22页 |
| 一、美术鉴藏活动发展的历史脉络 | 第17-21页 |
| 二、当代收藏热潮的掀起 | 第21-22页 |
| 第二节 民间收藏热及艺术品市场初步形成与发展 | 第22-44页 |
| 一、中国经济迅猛发展 | 第22-24页 |
| 二、中国第四次收藏高潮的来临 | 第24-34页 |
| 1、民间收藏热的再次兴起 | 第25-26页 |
| 2、民间收藏活动的深入发展 | 第26-27页 |
| 3、公共收藏发展迅速 | 第27-34页 |
| (1) 国有博物馆 | 第28-31页 |
| (2) 民营私立博物馆 | 第31-34页 |
| 三、中国艺术品市场的初步形成 | 第34-42页 |
| 1、收藏品、艺术品交易市场的出现 | 第35-39页 |
| 2、艺术品拍卖行重新落户国内 | 第39-42页 |
| (1) 一九九二年国内艺术品拍卖的萌芽 | 第40页 |
| (2) 一九九三年国内第一家艺术品拍卖公司在上海首拍 | 第40-41页 |
| (3) 一九九四年按春秋两季划分的专场艺术品拍卖会首次出现于北京 | 第41-42页 |
| 四、中国艺术品市场的发展 | 第42-44页 |
| 第三节 民间收藏热兴盛及艺术品市场繁荣期 | 第44-53页 |
| 一、艺术品市场兴旺原因 | 第44-45页 |
| 二、艺术品投资成为主要投资渠道 | 第45-47页 |
| 三、民营企业家积极参与投资收藏 | 第47-50页 |
| 四、艺术拍卖火爆,拍卖业屡创新高 | 第50-53页 |
| 第四节 大众媒体积极关注鉴藏活动 | 第53-55页 |
| 第二章 当代鉴藏活动对鉴藏类电视节目的影响 | 第55-71页 |
| 第一节 鉴藏活动是电视节目的栏目定位基石 | 第55-63页 |
| 一、体现艺术品收藏的乐趣 | 第55-58页 |
| 1、收藏的功能 | 第56页 |
| 2、收藏带来的乐趣 | 第56-58页 |
| 二、传递艺术品投资技巧与市场行情 | 第58-60页 |
| 1、传递投资知识 | 第58-59页 |
| 2、明晰市场行情 | 第59-60页 |
| 三、提高鉴赏能力 | 第60-63页 |
| 1、传播鉴定知识 | 第61-62页 |
| 2、提高艺术鉴赏能力 | 第62-63页 |
| 第二节 鉴藏活动影响电视节目的内容设置 | 第63-66页 |
| 一、涉及的藏品丰富多样 | 第63-65页 |
| 二、关注民间收藏 | 第65-66页 |
| 第三节 鉴藏活动影响电视节目制作宗旨 | 第66-71页 |
| 第三章 鉴藏类电视节目对鉴藏活动的影响 | 第71-91页 |
| 第一节 电视媒介的独特性 | 第71-75页 |
| 一、电视的普及率高、覆盖面广 | 第71-72页 |
| 二、电视传播的特性 | 第72-75页 |
| 1、电视画面的意义 | 第72-73页 |
| (1) 电视画面的特性 | 第73页 |
| (2) 电视画面的传播功能 | 第73页 |
| 2、电视传播的优势 | 第73-75页 |
| (1) 大众传播性 | 第74页 |
| (2) 视听兼容性 | 第74页 |
| (3) "诠释拉力"与"知性空间"性 | 第74页 |
| (4) 面对面交流的直接性 | 第74-75页 |
| 第二节 电视媒介在鉴藏活动中的作用 | 第75-77页 |
| 一、传播信息 | 第75页 |
| 二、引导大众 | 第75-76页 |
| 三、提供娱乐 | 第76页 |
| 四、文物保护 | 第76-77页 |
| 第三节 节目经营对鉴藏的影响 | 第77-81页 |
| 一、节目沟通藏品和企业文化的关联 | 第78-79页 |
| 二、节目培育了收藏和艺术品市场的发展 | 第79-80页 |
| 三、节目促进了藏品的多元业务开发 | 第80-81页 |
| 第四节 与观众交流对鉴藏的影响 | 第81-91页 |
| 一、观众参与方式灵活 | 第82-85页 |
| 1、现场互动参与 | 第82-83页 |
| 2、与专家面对面 | 第83-84页 |
| 3、图片鉴定 | 第84页 |
| 4、信件或手机短信互动 | 第84-85页 |
| 二、受众层次扩大 | 第85-89页 |
| 1、圈内人士 | 第85-86页 |
| 2、收藏爱好者 | 第86-87页 |
| 3、普通观众 | 第87-89页 |
| 三、观众交流的意义 | 第89-91页 |
| 1、使鉴藏活动成为一种大众参与的活动 | 第89页 |
| 2、促进了藏品的社会认知 | 第89-90页 |
| 3、促成了藏品的市场流通 | 第90-91页 |
| 第四章 对当代鉴藏活动的反思 | 第91-107页 |
| 第一节 对鉴藏类电视节目的思考 | 第91-93页 |
| 第二节 民间收藏与法的思考 | 第93-96页 |
| 第三节 对艺术品拍卖行业的思考 | 第96-101页 |
| 一、拍卖市场的泡沫成分 | 第97-98页 |
| 二、拍卖市场的无序交易 | 第98-99页 |
| 三、拍卖会中的赝品问题 | 第99-100页 |
| 四、拍卖市场的玷污 | 第100-101页 |
| 第四节 艺术品投资的"股市风险" | 第101-103页 |
| 第五节 对藏品鉴定业的思考 | 第103-107页 |
| 一、藏品鉴定的可靠性 | 第103-104页 |
| 二、藏品鉴定与产业发展 | 第104-105页 |
| 三、藏品鉴定有待立法保护 | 第105-107页 |
| 结论 | 第107-110页 |
| 一、鉴藏类电视节目与民间收藏队伍壮大 | 第107页 |
| (1) 民间收藏群体扩大 | 第107页 |
| (2) 民间收藏机构增多 | 第107页 |
| (3) 民间收藏品种增多 | 第107页 |
| (4) 鉴藏类电视节目大量呈现 | 第107页 |
| 二、鉴藏类电视节目与收藏发生变革 | 第107-109页 |
| (1) 收藏领域的改变:从文化领域扩充到经济领域 | 第107-108页 |
| (2) 收藏兴趣的变化:由欣赏型转向投资型 | 第108页 |
| (3) 海外的中国文物回流 | 第108-109页 |
| (4) 鉴藏类电视节目制作宗旨转向市场 | 第109页 |
| 三、藏品流通功能拓宽 | 第109-110页 |
| 参考文献 | 第110-114页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第114-115页 |
| 致谢 | 第115-116页 |
| 附录 | 第116-127页 |