豪横人间笔一枝--蒲华的生平与创作研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 导言 | 第6-8页 |
| 一、蒲华的生平与创作述略 | 第8-17页 |
| (一) 青少年时期:读书、应试、习画、交友 | 第8-10页 |
| (二) 壮岁出游 | 第10-14页 |
| (三) 晚寓沪上 | 第14-17页 |
| 二、蒲华的书法 | 第17-24页 |
| (一) 蒲华书法的时代背景 | 第17页 |
| (二) 蒲华书法的传统渊源 | 第17-18页 |
| (三) 蒲华的书法观点 | 第18-20页 |
| (四) 蒲华书法的用笔特征和成因 | 第20-22页 |
| (五) 蒲华书法不同时期的风貌 | 第22-24页 |
| ○40岁之前的书风 | 第22-23页 |
| ○40-60岁时期 | 第23页 |
| ○60-70岁时期 | 第23页 |
| ○70岁之后的书风 | 第23-24页 |
| 三、蒲华的墨竹 | 第24-33页 |
| (一) 画竹源流浅说 | 第24-28页 |
| (二) 蒲华墨竹的师承与风格 | 第28-31页 |
| ○蒲华墨竹的师承 | 第28-29页 |
| ○蒲华的画竹理论 | 第29-30页 |
| ○蒲华墨竹的风格特征 | 第30-31页 |
| (三) 蒲华墨竹的评价 | 第31-33页 |
| 四、蒲华的花卉画 | 第33-41页 |
| (一) 写意花鸟画的流变 | 第33-36页 |
| ○写意花鸟画兴起于北宋 | 第33页 |
| ○写意花鸟画发展于元代 | 第33-34页 |
| ○写意花鸟画兴盛于明清 | 第34-36页 |
| (二) 蒲华写意花卉画的特征 | 第36-38页 |
| ○蒲华花卉的传统师承 | 第36页 |
| ○蒲华花卉的风格特征 | 第36-38页 |
| (三) 蒲华写意花卉画的地位与评价 | 第38页 |
| (四) 关于蒲华对吴昌硕的影响问题 | 第38页 |
| (五) 蒲华花卉画的世俗化特征 | 第38-41页 |
| ○花卉题材的世俗化 | 第39页 |
| ○花卉寓意的世俗化 | 第39-40页 |
| ○花卉题款的世俗化 | 第40页 |
| ○用笔、用墨(色)的世俗化 | 第40-41页 |
| 五、蒲华的山水画 | 第41-46页 |
| (一) 蒲华山水画的传统渊源 | 第41-43页 |
| (二) 蒲华山水画的风格和不同时期的特征 | 第43-44页 |
| ○早期山水画风 | 第43页 |
| ○中期山水画风 | 第43-44页 |
| ○晚期山水画风 | 第44页 |
| (三) 蒲华山水画的评价 | 第44-45页 |
| (四) 关于黄宾虹对蒲华的评价问题 | 第45-46页 |
| 六、蒲华的诗文 | 第46-48页 |
| (一) 《芙蓉庵燹余草》研究 | 第46-47页 |
| ○《芙蓉庵燹余草》的结集时间和诗文的写作时间 | 第46页 |
| ○《芙蓉庵燹余草》的史料价值 | 第46页 |
| ○《芙蓉庵燹余草》的文学价值 | 第46-47页 |
| (二) 蒲华的题画诗分析 | 第47-48页 |
| 结论 | 第48-49页 |
| 附录一:蒲华年谱 | 第49-71页 |
| 附录二:蒲华研究三则 | 第71-76页 |
| 附录三:参考文献 | 第76-78页 |
| 谢辞 | 第78页 |
