| 一、引言 | 第1-8页 |
| （一） 本课题的主要研究内容 | 第6页 |
| （二） 本课题的研究目的和意义 | 第6-7页 |
| （三） 本课题目前国内的研究现状 | 第7页 |
| （四） 本课题的研究方法 | 第7-8页 |
| 二、中国电影海报概说 | 第8-11页 |
| （一） 电影海报的性质和功能 | 第8-9页 |
| 1. 电影海报的性质 | 第8页 |
| 2. 电影海报的功能 | 第8-9页 |
| （二） 电影海报与电影的关系 | 第9-11页 |
| 1. 电影是电影海报的依托 | 第10页 |
| 2. 电影海报是电影的“名片” | 第10-11页 |
| 三、建国以来电影海报设计的时代背景 | 第11-16页 |
| （一） 各时期中国电影的发展状况 | 第11-12页 |
| 1. 新中国“前十七年”：传统与新生 | 第11页 |
| 2. 文革时期：萧条与极端 | 第11-12页 |
| 3. 改革开放初期：转折与创新 | 第12页 |
| 4. 九十年代至今：丰富与发展 | 第12页 |
| （二） 相关艺术对中国电影海报设计的影响 | 第12-13页 |
| （三） 相关技术的发展对中国电影海报设计的影响 | 第13-14页 |
| 1. 印刷技术的发展 | 第13-14页 |
| 2. 摄影技术的发展 | 第14页 |
| 3. 高科技手段的发展 | 第14页 |
| （四） 其他国家的海报设计对中国电影海报设计的影响 | 第14-16页 |
| 1. 前苏联、波兰等海报的影响 | 第14-15页 |
| 2. 美国好莱坞海报的影响 | 第15-16页 |
| 四、建国以来各个时期中国电影海报设计的风格特征 | 第16-24页 |
| （一） 新中国成立后十七年的简约形式 | 第16-18页 |
| 1. 以手绘为主的表现方法 | 第16-17页 |
| 2. 具有浓郁的时代色彩 | 第17页 |
| 3. 双语片名与统一的阅读顺序 | 第17-18页 |
| （二） 文革时期的“三突出”原则 | 第18-19页 |
| 1. 特殊时代下的特殊表现内容 | 第18页 |
| 2. “高、大、全”、“红、光、亮”的人物形象 | 第18-19页 |
| 3. 气势宏大的表现效果 | 第19页 |
| （三） 改革开放初期的生活化情调 | 第19-21页 |
| 1. 贴近生活的人性化内容 | 第19-20页 |
| 2. 丰富多样的表现手法 | 第20页 |
| 3. 精彩凝练的非剧情式海报 | 第20-21页 |
| （四） 九十年代至今的国际化趋向 | 第21-24页 |
| 1. 科技发展后的丰富表现 | 第21-22页 |
| 2. 与国际接轨的不同版籍 | 第22页 |
| 3. 层出不穷的独到创意 | 第22-23页 |
| 4. 灵活多样的印制内容 | 第23页 |
| 5. 多变的发布场所 | 第23-24页 |
| 五、建国以来中国电影海报设计的特性和价值 | 第24-28页 |
| （一） 电影海报设计所具有的特性 | 第24-26页 |
| 1. 强烈的时代性 | 第24页 |
| 2. 良好的艺术性 | 第24-25页 |
| 3. 丰富的文献性 | 第25-26页 |
| （二） 电影海报设计所体现的价值 | 第26-28页 |
| 1. 信息和欣赏价值 | 第26页 |
| 2. 历史和社会价值 | 第26页 |
| 3. 文物和经济价值 | 第26-28页 |
| 六、建国以来中国电影海报设计的艺术规律 | 第28-34页 |
| （一） 审美要素的运用 | 第28-29页 |
| 1. 符合审美要素的艺术形式 | 第28-29页 |
| 2. 打动人们情感的美学特征 | 第29页 |
| （二） 视觉语言的表述 | 第29-34页 |
| 1. 视觉流程的冲击 | 第29-30页 |
| 2. 简洁准确的表意 | 第30-31页 |
| 3. 内涵独特的文字 | 第31页 |
| 4. 文学修辞的运用 | 第31-34页 |
| 七、结语 | 第34-35页 |
| 图例 | 第35-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 图 片 来 源 | 第41-42页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43-44页 |
| 中文详细摘要 | 第44-46页 |