| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、国内外研究现状综述 | 第8-9页 |
| 二、研究的目的、方法、意义 | 第9-10页 |
| 第一章 贝里奥创作的一般情况 | 第10-18页 |
| 第一节 创作背景 | 第10-16页 |
| 一、生平经历 | 第10-11页 |
| 二、20世纪音乐的两次重大变革与新人声主义的来源 | 第11-16页 |
| (一)、第一次变革与创作倾向述评 | 第11-15页 |
| (二)、第二次变革与新人声主义的来源 | 第15-16页 |
| 第二节 整体风格与特点 | 第16-18页 |
| 第二章 《循环》中的新人声主义 | 第18-32页 |
| 第一节 作品中的整体布局 | 第18-28页 |
| 一、独特的曲式结构 | 第18-20页 |
| 二、人声与乐队的配合 | 第20-26页 |
| 三、乐器组的排列及记谱法 | 第26-28页 |
| 第二节 作品中唱词的多元化因素 | 第28-32页 |
| 一、演唱技巧的认识 | 第28-30页 |
| (一)、对单词的处理 | 第29页 |
| (二)、对人声的独特使用 | 第29-30页 |
| 二、非语义化的唱词标准与发声方式 | 第30-32页 |
| (一)、非语义化 | 第30页 |
| (二)、特殊的发声方式 | 第30-32页 |
| 第三章 新音色音乐对贝里奥新人声主义创作的影响 | 第32-41页 |
| 第一节 新音色音乐及其发展衍变 | 第32-39页 |
| 一、新音色 | 第33-35页 |
| 二、音色旋律 | 第35-37页 |
| 三、音色结构 | 第37-39页 |
| 第二节 新音色对贝里奥的启发以及他对新人声主义创作的探索 | 第39-41页 |
| 一、来自新音色的启发 | 第39-40页 |
| 二、个性与创造性的探索 | 第40-41页 |
| 第四章 贝里奥音乐创作中的新人声手法归纳 | 第41-50页 |
| 第一节 贝里奥新人声主义作品中的共性与个性 | 第41-48页 |
| 一、浅析作品《模进Ⅲ》的创作手法 | 第41-46页 |
| 二、《模进Ⅲ》与《循环》创作手法的共性与个性 | 第46-48页 |
| 第二节 贝里奥其它新人声作品中的创新性 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录 | 第55-56页 |
| 后记 | 第56页 |