| 导论 | 第1-19页 |
| 一 清代京剧文学研究的意义。 | 第9-12页 |
| 二 清代京剧文学的总体性特征 | 第12-15页 |
| 三 本论文的研究领域概况和创作说明 | 第15-19页 |
| 第一编:清代京剧文学的起源、整合(乾隆、嘉庆时期) | 第19-54页 |
| 第一章:京剧的起源与戏曲文学体制的变革 | 第20-32页 |
| 第一节、花雅之争与皮黄声腔的崛起 | 第20-24页 |
| 第二节、徽班与京剧的孕育发展 | 第24-27页 |
| 第三节、戏曲文学体制的变革与创新 | 第27-32页 |
| 第二章:起源时期的作品形态 | 第32-43页 |
| 第一节、多元的剧目来源 | 第32-35页 |
| 第二节、质朴独特的小戏 | 第35-40页 |
| 第三节、京剧文学形态的探索与转化 | 第40-43页 |
| 第三章:起源时期的史料与批评 | 第43-54页 |
| 第一节、扬州、北京为中心的戏剧批评 | 第43-46页 |
| 第二节、复杂微妙的观剧心态 | 第46-48页 |
| 第三节、技进于艺——对表演的精到评论 | 第48-54页 |
| 第二编:清代京剧文学的成型、发展(道光、咸丰时期) | 第54-135页 |
| 第一章:清代京剧文学的成型与主要剧目 | 第55-66页 |
| 第一节、京剧的成型与演出状况 | 第55-59页 |
| 第二节、丰富的舞台流行剧目 | 第59-61页 |
| 第三节、主要题材与风格基调 | 第61-66页 |
| 第二章:流行剧目的独特文学意味 | 第66-79页 |
| 第一节、酣畅大胆的巾帼英雄系列剧目 | 第66-71页 |
| 第二节、京师味的世俗喜剧 | 第71-74页 |
| 第三节、经典名剧《四进士》 | 第74-79页 |
| 第三章:最早文人创作的京剧剧作《错中错》 | 第79-87页 |
| 第一节、介乎传奇和皮黄之间——《错中错》的历史意义 | 第79-82页 |
| 第二节、奇以错传，情谐趣生——《错中错》的剧情结构和主题意味 | 第82-84页 |
| 第三节、一出《错中错》、满台女诸葛——《错中错》人物塑造的特色 | 第84-87页 |
| 第四章:观剧道人和《极乐世界》 | 第87-96页 |
| 第一节、“无佛处称尊”——《极乐世界》的创作来由与追求 | 第87-89页 |
| 第二节、奇福报寒儒——《极乐世界》的内容、立意与人物塑造 | 第89-92页 |
| 第三节、《极乐世界》的文献学价值和演出流传 | 第92-96页 |
| 第五章:余治与《庶几堂今乐》 | 第96-112页 |
| 第一节、以戏为工具——余治生平与创作原由 | 第96-100页 |
| 第二节、《庶几堂今乐》的内容 | 第100-106页 |
| 第三节、余治剧作的特色 | 第106-109页 |
| 第四节、《庶几堂今乐》的流传与影响 | 第109-112页 |
| 第六章:演员剧作家沈小庆及其作品 | 第112-123页 |
| 第一节、沈小庆和“八大拿”诸剧 | 第112-115页 |
| 第二节、武戏编演的典范 | 第115-118页 |
| 第三节、行家剧作 | 第118-123页 |
| 第七章、道咸时期的京剧批评及其心理 | 第123-135页 |
| 第一节、“品花”为主的文人观剧心态 | 第123-127页 |
| 第二节、赏艺 | 第127-131页 |
| 第三节、究戏 | 第131-135页 |
| 第三编:清代京剧文学的兴盛繁荣(同治、光绪、宣统年间) | 第135-247页 |
| 第一章:京剧的大繁荣与剧目的发展 | 第136-146页 |
| 第一节、京剧艺术的繁荣 | 第136-140页 |
| 第二节、新戏的盛行及其创作者 | 第140-142页 |
| 第三节、京剧文学的特色发展 | 第142-146页 |
| 第二章:卢胜奎与连台本戏《三国志》 | 第146-159页 |
| 第一节、“三国戏”与卢胜奎的整合 | 第146-150页 |
| 第二节、宏阔的史诗风范 | 第150-152页 |
| 第三节、精彩的排场关目 | 第152-156页 |
| 第四节、演出和传播 | 第156-159页 |
| 第三章:刘三的京剧剧作 | 第159-171页 |
| 第一节、刘三及其剧作 | 第159-163页 |
| 第二节、刘三的戏剧创作技巧 | 第163-168页 |
| 第三节、刘三剧作的“奇女子”形象画廊 | 第168-171页 |
| 第四章:业余京剧作家的作品 | 第171-185页 |
| 第一节、业余京剧创作的情况 | 第171-175页 |
| 第二节、李钟豫与《儿女英雄传》 | 第175-181页 |
| 第三节、史松泉和《施公新传》 | 第181-185页 |
| 第五章:清代宫廷演剧及其对京剧文学的影响 | 第185-197页 |
| 第一节、宫廷演剧传统和清代的膨胀 | 第185-188页 |
| 第二节、京剧在清官的发展 | 第188-192页 |
| 第三节、宫廷演剧对京剧文学的影响 | 第192-197页 |
| 第六章:海派京剧的形成及其文学特性 | 第197-208页 |
| 第一节、海派京剧的形成、发展 | 第197-200页 |
| 第二节、海派京剧的剧目和新戏 | 第200-204页 |
| 第三节、海派京剧文学的特色贡献 | 第204-208页 |
| 第七章:戏曲改良运动与京剧文学的新发展 | 第208-223页 |
| 第一节、清末社会思潮与戏曲改良活动 | 第208-212页 |
| 第二节、京剧改良运动的展开与成果 | 第212-217页 |
| 第三节、京剧改良文学的特色与不足 | 第217-223页 |
| 第八章:京剧改良大家汪笑侬 | 第223-236页 |
| 第一节、“梨园革命军”——汪笑侬与京剧改良 | 第223-227页 |
| 第二节、悲愤怨痛的创作主体风格 | 第227-230页 |
| 第三节、以“旧”涵“新”的剧作样式和单纯透彻的人物形象 | 第230-236页 |
| 第九章:清末的京剧批评与剧本选编 | 第236-247页 |
| 第一节、多种多样的京剧批评 | 第236-240页 |
| 第二节、京剧改良理论 | 第240-243页 |
| 第三节、京剧剧本的选编和出版 | 第243-247页 |
| 小结 | 第247-249页 |
| 参考文献 | 第249-254页 |
