论演绎权
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 演绎权概述 | 第11-18页 |
| 第一节 演绎权的涵义 | 第11-13页 |
| 一、 演绎的含义 | 第11-12页 |
| 二、 演绎权的含义 | 第12-13页 |
| 第二节 演绎权的起源 | 第13-15页 |
| 一、 演绎权起源之学说 | 第13-14页 |
| 二、 演绎权产生之分析 | 第14-15页 |
| 第三节 演绎权的内容 | 第15-18页 |
| 一、 控制演绎行为还是控制演绎作品的利用 | 第15-16页 |
| 二、 各国对演绎权内容之规定 | 第16-18页 |
| 第二章 演绎权与其他著作权 | 第18-28页 |
| 第一节 演绎权与复制权 | 第18-20页 |
| 一、 独创性的区分标准 | 第18-19页 |
| 二、 司法实践对异形复制之认定 | 第19-20页 |
| 第二节 演绎权与修改权 | 第20-21页 |
| 第三节 演绎权与保护作品完整权 | 第21-23页 |
| 一、 保护作品完整权的必要性 | 第21-22页 |
| 二、 保护作品完整权与演绎权的互相制约关系 | 第22-23页 |
| 第四节 演绎权与演绎作品的著作权 | 第23-28页 |
| 一、 演绎权与演绎作品著作权都旨在控制演绎作品 | 第23-24页 |
| 二、 作品流转利用中的演绎权和演绎作品著作权 | 第24-25页 |
| 三、 演绎权与演绎作品著作权经济利益的实现 | 第25-28页 |
| 第三章 演绎权分论 | 第28-40页 |
| 第一节 改编权 | 第28-31页 |
| 一、 我国司法对“改变作品”之理解 | 第28-30页 |
| 二、 各国改编权立法之评介 | 第30-31页 |
| 第二节 翻译权 | 第31-35页 |
| 一、 最早的演绎权 | 第32-33页 |
| 二、 翻译权规制的翻译行为 | 第33-35页 |
| 第三节 摄制权 | 第35-37页 |
| 一、 分立出去的“改编权” | 第35页 |
| 二、 摄制权与电影作品的演绎作品性质 | 第35-37页 |
| 第四节 汇编权 | 第37-40页 |
| 一、 司法实践对汇编权侵权的认定 | 第37-38页 |
| 二、 汇编权和汇编作品保护的比较立法 | 第38-40页 |
| 第四章 演绎权的完善 | 第40-47页 |
| 第一节 演绎权一般规定的设计 | 第40-42页 |
| 一、 建立上位的演绎权概念 | 第40-41页 |
| 二、 明确规定演绎权包括利用演绎作品的权利 | 第41-42页 |
| 第二节 演绎权具体权利的完善 | 第42-47页 |
| 一、 继续保留摄制权、翻译权、改编权 | 第42-43页 |
| 二、 修改缩限改编权的定义 | 第43-44页 |
| 三、 明确电影作品的演绎作品性质、修改摄制权定义 | 第44-45页 |
| 四、 删除汇编权、保留汇编作品的规定 | 第45-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
