| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 彭丽媛中国民族歌剧表演艺术发展历程 | 第10-16页 |
| 第一节 彭丽媛中国民族歌剧表演艺术的发展 | 第10-12页 |
| 一、彭丽媛民族歌剧表演的第一步——《白毛女》成功的探索阶段 | 第10-11页 |
| 二、彭丽媛民族歌剧表演的第二步——《党的女儿》成熟的展示阶段 | 第11-12页 |
| 三、彭丽媛民族歌剧表演的第三步——《木兰诗篇》的积极创新阶段 | 第12页 |
| 第二节 彭丽媛中国民族歌剧表演艺术特色 | 第12-16页 |
| 一、表演的生活化、真实化 | 第13-14页 |
| 二、声音运用的科学化 | 第14-15页 |
| 三、表情的丰富化 | 第15-16页 |
| 第二章 彭丽媛在民族歌剧《党的女儿》中的表演 | 第16-31页 |
| 第一节 眼神的丰富性 | 第17-20页 |
| 第二节 身法的多变性 | 第20-22页 |
| 第三节 表演的继承 | 第22-31页 |
| 一、对我国民族审美观的继承 | 第22-27页 |
| 二、对戏曲表演的继承 | 第27-28页 |
| 三、对话剧、戏曲的念白的继承 | 第28-31页 |
| 第三章 彭丽媛在民族歌剧《木兰诗篇》中的表演 | 第31-41页 |
| 第一节 手势的灵活 | 第31-34页 |
| 第二节 步法的巧妙 | 第34-36页 |
| 第三节 表演的创新 | 第36-41页 |
| 一、音色的变化 | 第36-37页 |
| 二、念白的抑扬顿挫 | 第37-39页 |
| 三、舞台表演的中西结合 | 第39-40页 |
| 四、唱法的中西结合 | 第40页 |
| 五、突破的音域 | 第40-41页 |
| 第四章 彭丽媛对我国民族歌剧表演的影响 | 第41-45页 |
| 第一节 彭丽媛对我国民族歌剧发展的影响 | 第41-43页 |
| 一、彭丽媛对民族歌剧表演技巧的影响 | 第41-43页 |
| 第二节 彭丽媛歌剧表演的社会影响 | 第43-45页 |
| 一、彭丽媛民族歌剧表演的国内影响 | 第43页 |
| 二、彭丽媛民族歌剧表演的国际影响 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
