| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 一、研究目的 | 第11页 |
| 二、研究范围 | 第11页 |
| 三、文献综述 | 第11-12页 |
| 四、研究设想与方法 | 第12-13页 |
| 五、预期的结果和意义 | 第13-14页 |
| 第一章 中国水彩画对中国画艺术的借鉴概论 | 第14-18页 |
| ·水彩画的传入与中国水彩画的民族特色 | 第14页 |
| ·中国水彩画借鉴中国画艺术的缘由 | 第14-15页 |
| ·中国水彩画借鉴中国画艺术的内容 | 第15-16页 |
| ·中国画的概念 | 第15-16页 |
| ·中国水彩画借鉴中国画艺术的内容 | 第16页 |
| ·强调对中国画艺术精神进行借鉴是中国水彩画发展的时代要求 | 第16-18页 |
| 第二章 中国水彩画对中国画艺术的早期借鉴——外在形式(语言、技法)的表面搬用 | 第18-21页 |
| ·早期借鉴的表现 | 第18页 |
| ·浅层借鉴后仍存在的问题 | 第18-21页 |
| ·浅层借鉴后作品仍存在的问题表现 | 第18-19页 |
| ·问题原因及解决办法 | 第19-21页 |
| 第三章 中国水彩画对中国画艺术的成熟期借鉴——美学及哲学观念的借鉴 | 第21-84页 |
| ·拙 | 第22-39页 |
| ·拙的哲学智慧与所体现的美学观念 | 第22-24页 |
| ·“拙”的特征与中国水彩画家的相关追求 | 第24-37页 |
| ·“拙”的素朴特征与王肇民水彩艺术的相关表现 | 第24-33页 |
| ·“拙”的枯稿之美与王肇民水彩艺术的相关特征 | 第33-37页 |
| ·中国水彩画家追求“拙”之美的总结 | 第37-39页 |
| ·意境与境界 | 第39-54页 |
| ·意境 | 第39-47页 |
| ·意境的概念与创造意境的条件 | 第39-43页 |
| ·中国水彩画家对意境美学精神的借鉴 | 第43-47页 |
| ·境界 | 第47-54页 |
| ·境界的概念及观境之法 | 第47-49页 |
| ·中国水彩画家对境界美学观念的借鉴 | 第49-54页 |
| ·逸格与写意 | 第54-68页 |
| ·逸格的美学涵义 | 第54-56页 |
| ·写意的涵义与“写”的涵义 | 第56-61页 |
| ·“逸格”美学和写意形式对中国水彩画家的影响 | 第61-68页 |
| ·形的简化提炼 | 第61-65页 |
| ·“写”形的书法技巧 | 第65-66页 |
| ·“逸气”的精神内涵 | 第66-68页 |
| ·气韵生动 | 第68-84页 |
| ·“气韵生动”在中国绘画美学中的地位及其涵义 | 第69-72页 |
| ·国画家对“气韵生动”的描述及中国水彩画家的理解与实践 | 第72-84页 |
| ·对于“气”是概括艺术本源和艺术家的生命力和创造力的范畴的认识 | 第72-75页 |
| ·国画家创造“气韵生动”画面效果的技巧及中国水彩画家的相关探索 | 第75-84页 |
| 结语 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-91页 |
| 附录 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92-93页 |
