| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-13页 |
| 导言 | 第13-24页 |
| 一、“海派文化”概念的历史回顾 | 第13-14页 |
| 二、“海派文化”的正名与“上海文化”的提出 | 第14-16页 |
| 三、上海文化与现代派文学 | 第16-20页 |
| 四、本文研究的对象、范围、方法、重点和难点 | 第20-24页 |
| 第一章 上海现代都市文化语境的形成与表征 | 第24-53页 |
| 第一节 现代都市文化语境的形成 | 第24-30页 |
| 一、上海文化的历史沿革 | 第24-25页 |
| 二、租界的形成与政治、经济、文化的畸形发展 | 第25-28页 |
| 三、人口的迅速增长与现代都市文化语境的形成 | 第28-30页 |
| 第二节 现代都市的生活空间与文化表征 | 第30-44页 |
| 一、都市的外部公共空间及其文化表征 | 第31-39页 |
| 二、都市的内部生活空间及其文化表征 | 第39-44页 |
| 第三节 现代报刊的繁荣与文学商业空间的营造 | 第44-53页 |
| 一、现代报刊与出版业的繁荣 | 第44-48页 |
| 二、文学中心的南移与各路文人的汇聚 | 第48-49页 |
| 三、文学商业空间的营造 | 第49-53页 |
| 第二章 上海文化语境下的域外现代派文学译介 | 第53-86页 |
| 第一节 “别求新声于异邦”：晚清至五四时期西方现代主义思潮的引进 | 第54-63页 |
| 一、早期现代主义文化思想的引进 | 第55-57页 |
| 二、“五四”时期现代主义文学思潮的译介 | 第57-60页 |
| 三、初期域外现代主义思潮译介的特点 | 第60-63页 |
| 第二节 艺术的“融合”与“创化”：20 年代后期至30 年代的域外现代派文学译介 | 第63-75页 |
| 一、域外现代派文学译介的进一步拓展 | 第63-67页 |
| 二、域外现代派文学的译介与创作借鉴 | 第67-72页 |
| 三、域外现代派文学的理论总结与转化 | 第72-75页 |
| 第三节 扎根于现实的现代派诗学追求：抗战至40 年代的域外现代派文学译介 | 第75-86页 |
| 一、战争文化语境中现代派文学译介的弱化 | 第75-77页 |
| 二、里尔克、艾略特、奥登等后期象征派的译介 | 第77-82页 |
| 三、40 年代现代派文学的译介取向与“新诗现代化”追求 | 第82-86页 |
| 第三章 现代派杂志与上海文化精神 | 第86-114页 |
| 第一节《璎珞》、《无轨列车》、《新文艺》：初期的开放视野与先锋精神 | 第86-95页 |
| 一、“上海文化精神”的形成与表征 | 第86-88页 |
| 二、对域外文学的最初关注 | 第88-89页 |
| 三、“方向内容没有一定的轨道” | 第89-91页 |
| 四、先锋的艺术追求与开放的文化视野 | 第91-95页 |
| 第二节 《现代》：商业化的运作与现代性的追求 | 第95-106页 |
| 一、商业性的动机与运作 | 第95-99页 |
| 二、自由独立的话语空间 | 第99-101页 |
| 三、“现代性”的阐说与“现代派”的结集 | 第101-106页 |
| 第三节 《新诗》：融汇与创新的进一步深化 | 第106-114页 |
| 一、“融合南北”的气度 | 第107-108页 |
| 二、翻译与创作的并举 | 第108-110页 |
| 三、创作、理论与编排上的开拓创新 | 第110-114页 |
| 第四章 上海文化与现代派群体的文化身份 | 第114-140页 |
| 第一节 都市文化语境中现代派群体的文化身份表征 | 第114-122页 |
| 一、“文化身份”的阐释与现代派群体的都市文化身份 | 第114-117页 |
| 二、现代派群体文化身份的先锋性表征 | 第117-119页 |
| 三、现代派群体文化身份的商业性表征 | 第119-122页 |
| 第二节 半殖民地文化语境中现代派群体的身份书写 | 第122-130页 |
| 一、半殖民地都市文化语境 | 第122-123页 |
| 二、西方文化想象中的女性形象 | 第123-126页 |
| 三、新旧文化冲突中的男性形象 | 第126-130页 |
| 第三节 政治文化语境中现代派群体的身份焦虑 | 第130-140页 |
| 一、30 年代上海的政治文化语境 | 第130-133页 |
| 二、现代派群体的文化焦虑与身份危机 | 第133-135页 |
| 三、现代派群体的疏散与殊途 | 第135-140页 |
| 第五章 左翼文化与现代派作家的文学选择 | 第140-193页 |
| 第一节 上海文化语境与左翼文化思潮 | 第140-150页 |
| 一、左翼文化产生的历史语境 | 第140-143页 |
| 二、作为文化主潮的左翼文化运动 | 第143-148页 |
| 三、左翼文化对30 年代文学创作的影响 | 第148-150页 |
| 第二节 从“象牙塔”到“十字街头”：象征派诗歌创作的转变 | 第150-162页 |
| 一、“异国的熏香”与“纯诗”的主张 | 第151-153页 |
| 二、革命的“十字街头”与“诗歌的大众化” | 第153-155页 |
| 三、左翼文化语境中象征派的上海想象 | 第155-159页 |
| 四、象征派对左翼文化的不同回应 | 第159-162页 |
| 第三节 从“同路人”到“第三种人”：现代派的路向选择与文学主张 | 第162-181页 |
| 一、政治与文学上的同路人 | 第162-167页 |
| 二、“第三种人”的文学主张与左翼的文化批判 | 第167-174页 |
| 三、“理智与情感底冲突中”的困惑 | 第174-181页 |
| 第四节 从“马克思主义”到“自由主义”：左翼文化与徐訏的文学选择 | 第181-193页 |
| 一、徐訏的“马克思主义时代” | 第181-184页 |
| 二、左翼文化对徐訏文学创作的影响 | 第184-188页 |
| 三、从“马克思主义”到“自由主义” | 第188-193页 |
| 第六章 上海文化语境与现代派作家的都市想像 | 第193-241页 |
| 第一节 都市的“风景线”与“狐步舞”：新感觉派的都市想像 | 第193-202页 |
| 一、大街、交通与都市新感觉 | 第193-196页 |
| 二、舞厅、影院与现代派叙事 | 第196-199页 |
| 三、女体修辞、商品消费与欲望象征 | 第199-202页 |
| 第二节 都市的“现代生活”与“现代情绪”：现代诗派的都市审美 | 第202-210页 |
| 一、“新的机械文明”与现代都市美学 | 第203-205页 |
| 二、都市的多元形态与生活化审美 | 第205-208页 |
| 三、都市的颓废与寂寞 | 第208-210页 |
| 第三节 战争文化心理与战后都市乱相：九叶派的上海想像 | 第210-218页 |
| 一、战争文化心理的形成与表征 | 第211-212页 |
| 二、战后都市生活乱相的书写 | 第212-215页 |
| 三、战争文化心理与九叶诗人的审美视野 | 第215-218页 |
| 第四节 洋场与战场的双重面影：徐訏的上海想像 | 第218-230页 |
| 一、战争背景下的都市想像 | 第218-221页 |
| 二、《风萧萧》与《江湖行》：洋场与战场的双重变奏 | 第221-225页 |
| 三、自觉的文化意识与执着的生命探询 | 第225-230页 |
| 第五节 战争背景下都市“传奇”：张爱玲的上海书写 | 第230-241页 |
| 一、“上海沦陷，才给了她机会” | 第230-232页 |
| 二、新旧杂糅的都市生活空间 | 第232-235页 |
| 三、“沦陷”后的大街与“封锁”时的情感 | 第235-237页 |
| 四、高压生活中的“上海气”与战争背景下的“荒凉感” | 第237-241页 |
| 结语：东西文化交融中的上海文化与现代派文学 | 第241-252页 |
| 一、上海文化的“现代性”与现代派文学的都市文化表征 | 第241-245页 |
| 二、上海文化的“传统质”与现代派文学的传统文化表征 | 第245-252页 |
| 主要参考文献 | 第252-257页 |
| 后记 | 第257-258页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第258页 |
