民国时期中国美术史研究评述
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、研究人员的增多与学缘结构的改变 | 第11-14页 |
| (一) 国内的研究人员 | 第12-13页 |
| (二) 国外的研究人员 | 第13-14页 |
| 二、研究成果种类丰富,通史写作成为主流 | 第14-17页 |
| (一) 通史研究 | 第14-15页 |
| (二) 断代史研究 | 第15页 |
| (三) 分类史研究 | 第15页 |
| (四) 专题史研究 | 第15-17页 |
| 三、美术史观的转变 | 第17-23页 |
| (一) 传统史观的继承与拓展 | 第17页 |
| (二) 新史观的吸收 | 第17-23页 |
| 1. 进化史观 | 第17-18页 |
| 2. 文化史观 | 第18-20页 |
| 3. 唯物史观 | 第20-23页 |
| 四、研究方法的拓展 | 第23-28页 |
| (一) 传统研究方法的继承与拓展 | 第23-24页 |
| (二) 新研究方法的引入 | 第24-28页 |
| 1. 考古学方法 | 第24-25页 |
| 2. 风格学方法 | 第25-27页 |
| 3. 社会学方法 | 第27-28页 |
| 五、写作模式的变化 | 第28-38页 |
| (一) 多样化的写作线索 | 第28-32页 |
| 1. 传统中国美术史写作线索的延续 | 第28-29页 |
| 2. 新的写作线索 | 第29-32页 |
| (1) 以作品形式风格分析为线索 | 第29-30页 |
| (2) 以社会背景分析为线索 | 第30-31页 |
| (3) 以预设理论观念为线索 | 第31-32页 |
| (二) 编写体例上的继承与创新 | 第32-38页 |
| 1. 分类合编体 | 第33-34页 |
| 2. 分类汇编体 | 第34-35页 |
| 3. 作品评论体 | 第35-38页 |
| 六、研究的局限 | 第38-44页 |
| (一) 对民族性的过多强调 | 第38-39页 |
| (二) 引入西方文化思想的“冲动”与“盲目” | 第39-40页 |
| (三) 对“日本模式”的依赖 | 第40-42页 |
| (四) 对唯物史观的认识和运用有偏差 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-50页 |
| 附录 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
