| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-13页 |
| 绪论 | 第13-23页 |
| 一、研究缘起 | 第13-16页 |
| 二、研究方法与思路 | 第16-18页 |
| (一) 研究方法 | 第16-17页 |
| (二) 行文思路 | 第17-18页 |
| 三、研究现状与文献综述 | 第18-23页 |
| (一) 研究现状 | 第18-19页 |
| (二) 文献综述 | 第19-23页 |
| 第一章、艺术博览会历史溯源及当代阐释 | 第23-58页 |
| 引言 | 第23-24页 |
| 第一节、艺术博览会的由来与发展 | 第24-35页 |
| 一、艺术博览会历史溯源 | 第24-29页 |
| (一) 从博览会到艺博会的近现代衍变 | 第24-26页 |
| (二) 我国艺术博览会的早期表现形态 | 第26-29页 |
| 二、艺术博览会在当代的发展状况与表现形态 | 第29-35页 |
| (一) "当代艺术博览会"的出现 | 第29-31页 |
| (二) 当代艺术博览会在全球化下的定位区隔与整合竞争 | 第31-35页 |
| 第二节、当代我国艺术博览会的发展描述 | 第35-48页 |
| 一、1993——2004年:摸索期的本土形态 | 第35-41页 |
| (一) 政府行为到市场行为的过渡 | 第35-37页 |
| (二) 参展主体的渐次清晰与规范化 | 第37-40页 |
| (三) 遍地开花与三足鼎立的地缘呈现 | 第40-41页 |
| 二、2004年以来的国际化接轨与竞争格局的形成 | 第41-48页 |
| (一) "当代艺术"与"国际化形态"的艺术博览会应时而生 | 第42-45页 |
| (二) 低端市场与高端市场分流 | 第45-48页 |
| 第三节、当代艺术与文化经济合力引导下的新兴业态与走向 | 第48-57页 |
| 一、创意经济与文化资本对当代艺博会的产业促成 | 第48-53页 |
| (一) 文化创意产业的兴起——艺博会的时代背景与动因 | 第48-51页 |
| (二) 当代艺术品资本市场对艺术会展业的促成 | 第51-53页 |
| 二、从艺术博览会看我国艺术的市场化过程(兼论我国一、二级市场业态与现状) | 第53-57页 |
| 小结 | 第57-58页 |
| 第二章、我国艺术博览会学术性建构历程及现象剖析 | 第58-95页 |
| 引言 | 第58-59页 |
| 第一节、市场体制中我国艺博会学术性建构的17年衍变 | 第59-73页 |
| 一、1993——1996年:学术与市场结合的尝试 | 第59-61页 |
| 二、1997——2004年:学术与市场的磨合 | 第61-64页 |
| 三、2004年以来:学术与市场的逐渐融合 | 第64-73页 |
| 第二节、我国艺博会在市场化进程中的问题呈现及深层剖析 | 第73-94页 |
| 一、参展主体混乱 | 第73-79页 |
| (一) 现象呈现:个体化经营、私下交易、行画充斥 | 第73-76页 |
| (二) 深层剖析 | 第76-79页 |
| 二、藏家群体缺失 | 第79-84页 |
| (一) 现象呈现:藏家基础薄弱、高学术含量作品遭市场冷遇、成交量偏低 | 第79-81页 |
| (二) 深层剖析 | 第81-84页 |
| 三、专业定位不明 | 第84-90页 |
| (一) 现象呈现:艺术博览会变身艺术类产品大杂烩 | 第84-86页 |
| (二) 深层剖析 | 第86-90页 |
| 四、税收瓶颈制约 | 第90-94页 |
| (一) 现象呈现:贸易壁垒阻碍业态顺利发展 | 第90-91页 |
| (二) 深层剖析 | 第91-94页 |
| 小结 | 第94-95页 |
| 第三章、当代我国艺术博览会价值目标的拟设 | 第95-130页 |
| 引言 | 第95-96页 |
| 第一节、学术性与商业性的共赢 | 第96-107页 |
| 一、市场与学术:从博弈走向互惠的时代趋势 | 第96-99页 |
| 二、学术价值在当代两级市场(博览会与画廊)中的体现 | 第99-102页 |
| (一) 商业与学术的两翼共振:当代艺博会之圭臬 | 第99-101页 |
| (二) 学术性视野下的画廊经营:从品质到品牌 | 第101-102页 |
| 三、艺术展会市场中的商业合作行为:从助力到获利 | 第102-107页 |
| 第二节、艺术博览会与画廊、艺术家、藏家良性市场关系的确立与维护 | 第107-117页 |
| 一、当前我国艺术市场的级别失序与艺博会的市场身份定位 | 第107-109页 |
| (一) 错位的产生 | 第107-108页 |
| (二) 纠偏与理序:定位的意义 | 第108-109页 |
| 二、通过规范画廊市场行为建立与艺术家的间接合作 | 第109-113页 |
| 三、培养与引导藏家开拓艺术消费市场 | 第113-117页 |
| 第三节、艺术在市场形态下的有益传播 | 第117-129页 |
| 一、艺术市场中文化主体价值的传递 | 第117-123页 |
| (一) 我国当代艺术市场中文化价值传递的失误现象解析 | 第117-121页 |
| (二) 从完善市场机制到承担文化责任 | 第121-123页 |
| 二、市场传播对艺术推广与教育功能的实现 | 第123-129页 |
| (一) 作为媒介的艺术博览会 | 第123-125页 |
| (二) 当代艺博会对艺术教育功能的承载与体现 | 第125-129页 |
| 小结 | 第129-130页 |
| 第四章、当代我国艺术博览会学术性建构的现实策略 | 第130-182页 |
| 引言 | 第130-131页 |
| 第一节、"巴塞尔模式"的启示:"学术引领市场"理念下的市场机制生成 | 第131-143页 |
| 一、会展的核心理念:学术引领市场 | 第131-135页 |
| 二、会展的品质保障:严格的遴选与管理机制 | 第135-139页 |
| 三、会展的活力之源:内在创新机制 | 第139-143页 |
| 第二节、会展准入制的建立——学术性保障的前提 | 第143-157页 |
| 一、准入制:市场规范与学术保证的互证关系体现 | 第143-149页 |
| (一) 准入制的历史动因与内外之差 | 第143-147页 |
| (二) 艺博会与画廊双向审视的实现 | 第147-149页 |
| 二、从"画廊博览会"的产生与发展看我国艺博会准入制的必要性与有效性 | 第149-157页 |
| (一) "画廊博览会"的出现与表现 | 第149-154页 |
| (二)、传统形态展会的对比性存在 | 第154-157页 |
| 第三节、定位与品牌战略——学术性的载体与依托 | 第157-169页 |
| 一、当代的艺术博览会定位应体现出"专业主题"与"市场方向"的复合 | 第157-164页 |
| (一)、对比性分析:以"CIGE"、"艺术北京"、"ShContemporary"为中心 | 第157-161页 |
| (二)、问题呈现及对策 | 第161-164页 |
| 二、以学术创新为基点与核心的品牌战略实施 | 第164-169页 |
| 第四节、文化资源的整合与联动——学术性的延展与综合呈现 | 第169-181页 |
| 一、作为"城市事件"的艺博会对城市文化的彰显与互动 | 第169-175页 |
| (一) 表征与互动——城市文化视野下的艺术博览会 | 第169-172页 |
| (二) 我国的艺博会与城市文化——以北京、上海为中心 | 第172-175页 |
| 二、资源整合带动下"展——会——节"联动效应的发生 | 第175-181页 |
| (一) "展——会——节"从模式到效应 | 第175-178页 |
| (二) 从"艺术北京"看"展——会——节"联动模式在我国的可行性 | 第178-181页 |
| 小结 | 第181-182页 |
| 结语:艺术博览会——市场中的一场艺术盛宴 | 第182-186页 |
| 参考文献 | 第186-193页 |
| 文中所附图、表情况 | 第193-195页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第195-196页 |
| 致谢 | 第196-197页 |
| 附录:艺术博览会业界访谈录 | 第197-198页 |
| 中国艺术博览会主要创办者之一王仞山访谈录 | 第198-201页 |
| "艺术北京"当代艺术博览会执行总监董梦阳访谈录 | 第201-205页 |
| 中艺博国际画廊博览会(CIGE)总监王一涵访谈录 | 第205-212页 |
| 第三届上海艺术博览会当代艺术展总监秦思源访谈录 | 第212-218页 |
| 北京国际艺术博览会组委会秘书长秦宏奇访谈录 | 第218-225页 |
| 艺术中国艺术博览会总监姚薇、副总监杨帆访谈录 | 第225-230页 |
| 文化部文化市场司副司长张新建访谈录 | 第230-234页 |
| "长征空间"画廊总监卢杰访谈录 | 第234-240页 |
| 当代唐人艺术中心总监郑林访谈录 | 第240-247页 |
| BOERS-LI画廊总监皮力访谈录 | 第247-254页 |
| 当代艺术收藏家张锐访谈录 | 第254-257页 |
