| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| ·论题的提出和研究意义 | 第8-10页 |
| ·论题的提出 | 第8-9页 |
| ·研究的意义 | 第9-10页 |
| ·前人的研究成果和可探索的空间 | 第10-11页 |
| ·前人的研究成果 | 第10-11页 |
| ·可探索的空间 | 第11页 |
| ·技术路线与创新点 | 第11-12页 |
| ·技术路线 | 第11页 |
| ·创新点 | 第11-12页 |
| 2 五代之前山水画的发展及“董巨”山水画风格的界定 | 第12-21页 |
| ·五代之前山水画的发展 | 第12-16页 |
| ·哲学思想的影响 | 第12-13页 |
| ·五代之前山水画的发展概貌 | 第13-16页 |
| ·“董巨”山水画风格的界定 | 第16-21页 |
| 3 宋代“董巨”山水风格接受情况 | 第21-41页 |
| ·北宋中期山水概貌和“董巨”接受情况 | 第21-26页 |
| ·北宋中期山水概貌 | 第21-22页 |
| ·郭若虚对“董巨”山水风格的接受 | 第22-26页 |
| ·北宋后期“董巨”山水画风格的接受情况 | 第26-35页 |
| ·沈括对“董巨”山水风格的阐释及接受 | 第26-30页 |
| ·“二米”对“董巨”山水艺术的心仪和效仿 | 第30-34页 |
| ·《宣和画谱》对“董巨”山水风格的接受 | 第34-35页 |
| ·文人论画对“董巨”山水风格接受的影响 | 第35-37页 |
| ·南宋“董巨”山水画风格的接受情况 | 第37-41页 |
| ·南宋院体山水所蕴涵的“董巨”山水风格的因素 | 第38-39页 |
| ·江贯道的山水实践 | 第39-41页 |
| 4 元代“董巨”山水风格的接受情况 | 第41-55页 |
| ·元代前期“董巨”山水风格的接受 | 第41-48页 |
| ·高克恭对“董巨”山水风格的接受 | 第42-44页 |
| ·赵孟頫对“董巨”山水风格的接受 | 第44-47页 |
| ·《画鉴》对“董巨”山水风格的接受 | 第47-48页 |
| ·元代中后期的“董巨”山水风格的接受 | 第48-55页 |
| ·“元四家”对“董巨”山水风格的接受 | 第48-52页 |
| ·师法“李郭”的画家以及其他画家 | 第52-55页 |
| 5 总结与思考 | 第55-57页 |
| ·总结 | 第55-56页 |
| ·思考 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 附录：作者读研期间发表的论文 | 第60页 |