| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 第一章 历史画:艺术的创造而非历史的图说 | 第15-42页 |
| 第一节 中国古代历史画简述 | 第16-23页 |
| 第二节 西方经典历史画简述 | 第23-32页 |
| 第三节 历史画:阐释历史的内在真实 | 第32-42页 |
| 第二章 20世纪中国历史题材创作:历史的珍贵图像 | 第42-75页 |
| 第一节 (1900—1949)现实主义创作道路的确立:历史的选择 | 第43-47页 |
| 第二节 (1949—1965)17年革命历史题材创作:见证激情时代 | 第47-68页 |
| 一、组织创作的方式 | 第48-52页 |
| 二、油画语言技巧的学习探索 | 第52-59页 |
| 三、油画民族化的成就 | 第59-63页 |
| 四、中国画的创新突破 | 第63-66页 |
| 五、鲜明的意识形态属性 | 第66-68页 |
| 第三节 (1966—1976)"文革"历史题材创作:政治的图解 | 第68-70页 |
| 第四节 (1978—2010)主旋律与多样化:艺术回归自身 | 第70-75页 |
| 第三章 21世纪国家重大历史题材美术创作工程:重塑历史的时代诉求 | 第75-119页 |
| 第一节 工程实施概述 | 第75-80页 |
| 第二节 重塑历史的时代诉求 | 第80-85页 |
| 第三节 以艺术的名义——历史的视觉形象 | 第85-119页 |
| 一、思想性与艺术性的统一 | 第86-101页 |
| 二、在主题与内容的开掘上有所拓展 | 第101-110页 |
| 1、对历史事件深入思考,在选材上有独特角度,但不少作品缺乏新意; | 第101-103页 |
| 2、对领袖与英雄的描绘趋于平实,但刻意"去英雄化"也使人物暗淡无光; | 第103-107页 |
| 3、对国共两党关系的认识趋于客观,但缺乏创新突破; | 第107-108页 |
| 4、战争题材作品在技巧上达到相当水平,但缺乏新视角,缺乏认识深度; | 第108-110页 |
| 三、在形式语言的探索上有所创新 | 第110-114页 |
| 四、具像写实艺术面对图像挑战的作为 | 第114-119页 |
| 第四章 对国家重大历史题材美术创作工程的再思考 | 第119-135页 |
| 第一节 不应缺失的时代记忆 | 第119-122页 |
| 第二节 申报资格应具开放性与包容性 | 第122-123页 |
| 第三节 关于表现形式和语言的多样性 | 第123-126页 |
| 第四节 建立开放式长效收藏机制 | 第126-128页 |
| 第五节 意识形态转型——以当代视角重塑历史 | 第128-135页 |
| 结语艺术何为 | 第135-137页 |
| 参考文献 | 第137-143页 |
| 图片目录 | 第143-145页 |
| 致谢 | 第145页 |
