蒙古族四胡作品创作及相关问题研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 序言 | 第8-9页 |
| 第一章 蒙古族四胡的历史发展及现状 | 第9-16页 |
| 1.1 蒙古族四胡的历史 | 第9页 |
| 1.2 蒙古族四胡的改革过程 | 第9-10页 |
| 1.3 蒙古四胡的乐器特点 | 第10-16页 |
| 1.3.1 音域、音区与音色 | 第10-11页 |
| 1.3.2 音阶与把位 | 第11-12页 |
| 1.3.3 双音 | 第12-14页 |
| 1.3.4 泛音 | 第14页 |
| 1.3.5 弓法 | 第14页 |
| 1.3.6 左手技巧 | 第14-15页 |
| 1.3.7 特殊奏法 | 第15-16页 |
| 第二章 四胡民间乐曲艺术特点研析 | 第16-28页 |
| 2.1 四胡民间乐曲的结构特点 | 第17-20页 |
| 2.1.1 民歌改编的四胡乐曲结构分析 | 第17-18页 |
| 2.1.2 《阿斯尔》几首代表性作品结构分析 | 第18-19页 |
| 2.1.3 乌力格尔中的四胡独奏乐曲结构分析 | 第19页 |
| 2.1.4 《八音》结构特点 | 第19页 |
| 2.1.5 其它民间乐曲结构特点 | 第19-20页 |
| 2.2 四胡民间乐曲的调式特点 | 第20-21页 |
| 2.2.1 五声调式 | 第20页 |
| 2.2.2 六声、七声调式的四胡乐曲 | 第20页 |
| 2.2.3 包含转调的四胡曲 | 第20-21页 |
| 2.3 四胡民间乐曲的旋律形态分析 | 第21-27页 |
| 2.3.1 单音重复较多 | 第21页 |
| 2.3.2 空弦的使用 | 第21-22页 |
| 2.3.3 音区跳动灵活 | 第22页 |
| 2.3.4 音程特点 | 第22-23页 |
| 2.3.5 音乐材料的循环运用 | 第23-25页 |
| 2.3.6 旋律变奏 | 第25-26页 |
| 2.3.7 节奏扩大或缩小 | 第26-27页 |
| 2.4 四胡装饰音及改变音色演奏法的运用 | 第27-28页 |
| 2.4.1 滑音的运用 | 第27页 |
| 2.4.2 泛音的使用规律 | 第27-28页 |
| 2.4.3 打音的使用规律 | 第28页 |
| 第三章 成熟期创作作品的艺术特征 | 第28-51页 |
| 3.1 独奏作品的创作 | 第29-37页 |
| 3.1.1 曲式特点 | 第30页 |
| 3.1.2 旋律特点 | 第30-35页 |
| 3.1.3 四胡技巧的运用 | 第35-37页 |
| 3.2 重奏作品的创作 | 第37-39页 |
| 3.2.1 重奏乐器的搭配 | 第37页 |
| 3.2.2 重奏音色的搭配 | 第37-39页 |
| 3.2.3 四胡重奏的创作技法 | 第39页 |
| 3.3 四胡与乐队作品的创作 | 第39-51页 |
| 3.3.1 《乌力格尔主题随想》的音乐特点 | 第39-43页 |
| 3.3.2 《乌力格尔叙事曲》的音乐特点 | 第43-51页 |
| 第四章 四胡作品创作的困境与希望 | 第51-53页 |
| 4.1 四胡作品在创作中遇到的困境 | 第51-52页 |
| 4.2 四胡作品创作的未来与希望 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
