| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| 一、研究背景和意义 | 第11-13页 |
| （一）研究背景 | 第11-12页 |
| （二）研究意义 | 第12-13页 |
| 二、文献综述 | 第13-15页 |
| （一）研究地域集中在新疆、内蒙古、云南等地区 | 第13页 |
| （二）研究时间相对集中在“十七年”间 | 第13-14页 |
| （三）研究对象聚焦社会边缘人物与女性 | 第14-15页 |
| 三、相关理论 | 第15-16页 |
| （一）女性主义电影理论 | 第15页 |
| （二）社会性别理论 | 第15-16页 |
| （三）身份认同理论 | 第16页 |
| 四、研究方法与研究样本 | 第16-18页 |
| （一）研究方法 | 第16-17页 |
| （二）样本选择 | 第17-18页 |
| 第二章 新世纪以来少数民族题材电影女性角色文本解读 | 第18-28页 |
| 一、天籁歌者：游走的民族史诗传承人 | 第18-21页 |
| （一）孤独的灵魂歌者 | 第18-19页 |
| （二）历经磨难的文化传承人 | 第19-21页 |
| 二、村寨与都市：城市的标签女性 | 第21-24页 |
| （一）城市与乡村的弥合 | 第21-22页 |
| （二）到不了的城市 | 第22-24页 |
| 三、围城里的女人：不同的婚姻故事 | 第24-27页 |
| （一）少数民族女性的现代爱情观 | 第24-26页 |
| （二）困顿在民族习俗中的爱情与婚姻 | 第26-27页 |
| 本章小结 | 第27-28页 |
| 第三章 女性主义视角下少数民族题材电影中的女性形象 | 第28-38页 |
| 一、在场的文化与缺席的女性 | 第28-31页 |
| （一）女性的显性缺席 | 第29页 |
| （二）女性的隐性缺席 | 第29-31页 |
| 二、女性与男性社会角色的纠葛 | 第31-34页 |
| （一）女性的突围 | 第32-33页 |
| （二）女性的沉默 | 第33-34页 |
| 三、母亲:多重身份的身体困境 | 第34-37页 |
| （一）理想型或觉悟型母亲 | 第35-36页 |
| （二）苦难的大地母亲 | 第36-37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 第四章 少数民族女性影像形象与现实形象差异归因 | 第38-50页 |
| 一、想象世界与现实生活：“形象真实”抑或“真实形象” | 第39-43页 |
| （一）少数民族女性电影角色与现实身份的位移 | 第40-42页 |
| （二）少数民族女性真实形象的平凡展现 | 第42-43页 |
| 二、女性/少数民族女性：迷茫的身份与族群 | 第43-45页 |
| （一）少数民族题材电影女性角色的身份建构 | 第43-45页 |
| （二）少数民族女性族群身份的迷失 | 第45页 |
| 三、自我与他者的倒置：他者书写的尴尬 | 第45-48页 |
| （一）阅读他者的自我探索之旅 | 第46-48页 |
| （二）少数民族女性意识的疏离与期待 | 第48页 |
| 本章小结 | 第48-50页 |
| 第五章 少数民族题材电影女性形象发展趋向的思考 | 第50-54页 |
| 一、塑造贴近生活的多元女性形象 | 第50-51页 |
| 二、发挥少数民族女性电影形象媒介建构作用 | 第51-52页 |
| 三、完善少数民族女性电影形象的播出渠道 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 附录A：攻读学位期间发表的论文目录 | 第58-59页 |
| 附录B：2000年—2015年少数民族题材电影目录 | 第59-65页 |
