| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 第一节 中国声乐钢琴伴奏的发展 | 第8-11页 |
| 第二节 中国声乐钢琴伴奏的现状与意义 | 第11-13页 |
| 第三节 钢琴伴奏的已有研究成果 | 第13-14页 |
| 第四节 音乐的模拟功能 | 第14-16页 |
| 第二章 中国现当代声乐钢琴伴奏中的拟声 | 第16-24页 |
| 第一节 对自然之声的模拟 | 第16-17页 |
| 第二节 对非自然声的模拟 | 第17-24页 |
| 第三章 中国现当代声乐钢琴伴奏中的拟态 | 第24-34页 |
| 第一节 事物动态模拟 | 第24-30页 |
| 第二节 人物内心模拟 | 第30-34页 |
| 第四章 中国现当代声乐钢琴伴奏中的拟形 | 第34-40页 |
| 第一节 事物外形模拟 | 第34-36页 |
| 第二节 音乐背景模拟 | 第36-40页 |
| 第五章 不同声乐形式的钢琴伴奏中对模拟的综合运用分析 | 第40-48页 |
| 第一节 民族声乐作品中模拟的综合运用分析 | 第40-44页 |
| 第二节 歌剧演唱作品中模拟的综合运用分析 | 第44-45页 |
| 第三节 合唱作品中模拟的综合运用分析 | 第45-48页 |
| 第六章 “形神兼备”的钢琴伴奏 | 第48-62页 |
| 第一节 声乐钢琴伴奏中“形似与神似”的基本要求 | 第49-50页 |
| 第二节 声乐钢琴伴奏模拟中使用的音乐手法与音乐情感表达的统一 | 第50-53页 |
| 第三节 声乐钢琴伴奏与声乐演唱者互动中的平衡与统一 | 第53-62页 |
| 结语 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-68页 |
| 致谢 | 第68-70页 |
| 个人简历 | 第70-74页 |
