沉寂力量--侯孝贤电影的日常性美学
| 内容摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 侯孝贤导演的创作轨迹 | 第9-11页 |
| 1.2 侯孝贤电影概述 | 第11-17页 |
| 1.2.1 国内对侯孝贤导演的研究概述 | 第11-14页 |
| 1.2.2 侯孝贤电影美学研究概述 | 第14-15页 |
| 1.2.3 探讨侯孝贤电影中“日常性”的研究概述 | 第15-16页 |
| 1.2.4 国外对侯孝贤导演的研究概述 | 第16-17页 |
| 1.2.5 小结 | 第17页 |
| 1.3 本文的研究意义和研究方法 | 第17-21页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第17-18页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第18-19页 |
| 1.3.3 研究意义与创新之处 | 第19-21页 |
| 第二章 理论基础：日常性的沉寂力量 | 第21-26页 |
| 第三章 日常性的艺术表达 | 第26-47页 |
| 3.1 镜头语言中的日常性美学 | 第26-38页 |
| 3.1.1 景框内稀释：影像空间的日常性 | 第26-29页 |
| 3.1.2 静止：日常背后的纯粹时间 | 第29-34页 |
| 3.1.3 长镜头：时间的绵延 | 第34-38页 |
| 3.2 日常性的两种建构取向 | 第38-47页 |
| 3.2.1 躯体：无所作为的时间载体 | 第38-40页 |
| 3.2.2 历史：一种现在时态 | 第40-47页 |
| 3.2.2.1 日常性中建构“小写的历史” | 第40-44页 |
| 3.2.2.2 《悲情城市》：历史的“渐近线” | 第44-47页 |
| 第四章 侯孝贤的日常性美学溯源 | 第47-54页 |
| 4.1 儒道传统 | 第47-48页 |
| 4.2 中国美学与东西之辨 | 第48-52页 |
| 4.3 日常性美学与“沉寂时间” | 第52-54页 |
| 第五章 结语：日常性的沉寂力量 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
