宗白华意境理论在南宋四家山水画中的体现研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 论文的研究背景 | 第8页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第8页 |
| 1.2 国内外研究现状及发展趋势 | 第8-13页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第13页 |
| 1.3 研究方法及意义 | 第13-16页 |
| 1.3.1 研究方法 | 第13-14页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第14-16页 |
| 第2章 宗白华“意境”美学思想的哲学根基 | 第16-28页 |
| 2.1 宗白华生平经历 | 第16-18页 |
| 2.2 中国“意境”的历史渊源 | 第18-19页 |
| 2.3 宗白华的“意境论” | 第19-26页 |
| 2.3.1 德国留学对“意境”的指引作用 | 第19-21页 |
| 2.3.2 意境：“造化与心源的合一” | 第21-22页 |
| 2.3.3 虚实相生的意境创造 | 第22-23页 |
| 2.3.4 意境创造结构与艺术审美价值结构 | 第23-26页 |
| 2.4 本章小结 | 第26-28页 |
| 第3章 南宋山水画之南宋四家的意境体现 | 第28-52页 |
| 3.1 南宋画院 | 第28-33页 |
| 3.1.1 南宋画院以及背景 | 第28-32页 |
| 3.1.2 南宋山水画的风格 | 第32-33页 |
| 3.2 南宋四大家之李唐与刘松年 | 第33-40页 |
| 3.2.1 承前启后之李唐山水 | 第33-37页 |
| 3.2.2 “院人中绝品”刘松年山水 | 第37-40页 |
| 3.3 南宋四大家之马远夏圭 | 第40-50页 |
| 3.3.1 “马一角”马远 | 第40-46页 |
| 3.3.2 “夏半边”夏圭 | 第46-50页 |
| 3.4 意境理论与山水画 | 第50-51页 |
| 3.5 本章小结 | 第51-52页 |
| 第4章 宗白华意境理论在南宋山水画中的体现研究 | 第52-58页 |
| 4.1 意境创造与人格涵养 | 第52-53页 |
| 4.2 禅境的表现 | 第53-54页 |
| 4.3 道、舞、空白：中国艺术意境结构研究 | 第54-57页 |
| 4.3.1 笔墨运用 | 第56页 |
| 4.3.2 构图 | 第56-57页 |
| 4.4 本章小结 | 第57-58页 |
| 第5章 宗白华意境论对现代山水画的影响 | 第58-60页 |
| 5.1 宗白华意境理论对绘画史发展的影响 | 第58-59页 |
| 5.2 宗白华意境理论对山水画创作的启发 | 第59页 |
| 5.3 本章小结 | 第59-60页 |
| 结论 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的论文 | 第80-82页 |
| 致谢 | 第82页 |
