中国音乐电视选秀节目研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 音乐电视选秀节目是一种社会文化现象 | 第9-22页 |
| 第一节 音乐电视选秀节目的命名和概念 | 第9-16页 |
| 一、关于“音乐电视选秀节目”的命名 | 第9-12页 |
| 二、“音乐电视选秀节目”概念的内涵 | 第12-16页 |
| 第二节 研究的现状与意义 | 第16-22页 |
| 一、研究现状 | 第16-19页 |
| 二、研究意义 | 第19-22页 |
| 第一章 中国音乐电视选秀节目的发展历程 | 第22-40页 |
| 1.1 中国音乐电视选秀节目的萌芽 | 第22-24页 |
| 1.1.1 中国音乐电视选秀元年的确定 | 第22-23页 |
| 1.1.2 中国音乐电视选秀节目的影响 | 第23-24页 |
| 1.2 中国音乐电视选秀节目发展的阶段性 | 第24-40页 |
| 1.2.1 2004—2006年：爆发期 | 第24-27页 |
| 1.2.2 2007—2008年：转折探索期 | 第27-30页 |
| 1.2.3 2009—2010年：低谷反弹期 | 第30-33页 |
| 1.2.4 2011—2012年：再度崛起期 | 第33-36页 |
| 1.2.5 2013—2015年：寻求突破期 | 第36-40页 |
| 第二章 中国音乐电视选秀节目的受众分析 | 第40-60页 |
| 2.1 节目收视率情况分析 | 第40-47页 |
| 2.1.1 首创收视率奇迹的“超级女声” | 第41-42页 |
| 2.1.2 再创收视率高峰的“中国好声音” | 第42-43页 |
| 2.1.3 举办最久的选秀“星光大道” | 第43-44页 |
| 2.1.4 主旋律歌曲选秀“中国红歌会” | 第44-45页 |
| 2.1.5 原创类歌曲选秀“中国好歌曲” | 第45-47页 |
| 2.2 受众的接受心理分析 | 第47-60页 |
| 2.2.1 收视率与受众关联的心理要素 | 第47-53页 |
| 2.2.2 受众选择收看音乐电视选秀节目的动机 | 第53-55页 |
| 2.2.3 受众选择音乐选秀节目的依据 | 第55-58页 |
| 2.2.4 受众心理对选秀节目制作的影响 | 第58-60页 |
| 第三章 中国音乐电视选秀节目的制作分析 | 第60-83页 |
| 3.1 音乐电视选秀节目的制作现状 | 第60-71页 |
| 3.1.1 音乐选秀节目制作流程 | 第60-63页 |
| 3.1.2 节目制作发展的四个阶段 | 第63-65页 |
| 3.1.3 选秀节目中选手的变化 | 第65-67页 |
| 3.1.4 选秀节目中评委的变化 | 第67-71页 |
| 3.2 选秀节目的音乐分析 | 第71-83页 |
| 3.2.1 音乐技术上的变化 | 第72-75页 |
| 3.2.2 音乐风格上的变化 | 第75-77页 |
| 3.2.3 选秀节目的音乐作品分析 | 第77-83页 |
| 第四章 中国音乐电视选秀节目的基本评估 | 第83-108页 |
| 4.1 音乐电视选秀节目的成就分析 | 第83-90页 |
| 4.1.1 满足了大众的音乐欣赏需求 | 第83-85页 |
| 4.1.2 普及了大众的音乐审美教育 | 第85-88页 |
| 4.1.3 促进了当代中国音乐事业的发展 | 第88-89页 |
| 4.1.4 为平民歌手展示音乐才能提供了舞台 | 第89-90页 |
| 4.2 音乐电视选秀节目的问题分析 | 第90-95页 |
| 4.2.1 制播分离的问题 | 第90-92页 |
| 4.2.2 “同质化”问题 | 第92-93页 |
| 4.2.3 “三俗”现象问题 | 第93-95页 |
| 4.3 音乐电视选秀节目的对策分析 | 第95-108页 |
| 4.3.1 全面实现制播分离制度 | 第95-100页 |
| 4.3.2 节目内容与形式的创新 | 第100-103页 |
| 4.3.3 提升选秀节目的文化内涵 | 第103-105页 |
| 4.3.4 建立相对完善的产业链 | 第105-108页 |
| 结语 | 第108-112页 |
| 参考文献 | 第112-114页 |
| 致谢 | 第114-116页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第116页 |
