电影语言符号特性研究
摘要 | 第4-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
引言 | 第11-25页 |
第一节 电影语言符号特性研究概述 | 第11-21页 |
一、 研究现状 | 第11-19页 |
二、 存在的问题与反思 | 第19-21页 |
第二节 相关概念的界定 | 第21-23页 |
一、 符号 | 第21页 |
二、 语言符号 | 第21-22页 |
三、 电影语言符号 | 第22-23页 |
四、 特性 | 第23页 |
第三节 课题研究的价值和意义 | 第23-25页 |
一、 学术研究的需要 | 第23页 |
二、 社会实践的需要 | 第23-25页 |
第一章 电影语言符号的构成 | 第25-37页 |
第一节 电影语言符号的能指层面 | 第26-30页 |
一、 镜头的构成 | 第27页 |
二、 声画系统的构成 | 第27-30页 |
第二节 电影语言符号的所指层面 | 第30-37页 |
一、 镜头形式的情感传递 | 第31-32页 |
二、 声画内容的形象表述 | 第32-34页 |
三、 蒙太奇的审美表达 | 第34-37页 |
第二章 电影语言符号的曲指性 | 第37-43页 |
第一节 电影语言曲指性特征的认知 | 第37-40页 |
一、 电影语言曲指性的表征 | 第37-38页 |
二、 电影语言曲指性特征的实现 | 第38-40页 |
第二节 影视语言曲指性特征形成的原因 | 第40-41页 |
一、 影视语言的不可穷尽性 | 第40页 |
二、 影视作品审美表达的要求 | 第40-41页 |
第三节 影视语言曲指性的审美意蕴 | 第41-43页 |
一、 表达的审美延宕 | 第41-42页 |
二、 简化的艺术 | 第42-43页 |
第三章 电影语言符号的直观性 | 第43-53页 |
第一节 影视语言符号直观性特征形成的原因 | 第43-46页 |
一、 现代高新传媒技术的发展 | 第43-44页 |
二、 审美主体的物质化 | 第44-45页 |
三、 与文学语言相对比 | 第45-46页 |
第二节 影视语言符号直观性特征的具体表现 | 第46-49页 |
一、 造型语言的直观表现 | 第46-48页 |
二、 色彩语言的直观表现 | 第48-49页 |
三、 音乐音响语言的直观表现 | 第49页 |
第三节 影视语言符号直观性特征的审美特征 | 第49-53页 |
一、 高新技术之美 | 第50-51页 |
二、 再现景物之美 | 第51页 |
三、 回归感官之美 | 第51-53页 |
第四章 电影语言符号的层级性特征 | 第53-62页 |
第一节 电影语言符号层级性的由来 | 第53-55页 |
一、 语言本体的层级性 | 第54页 |
二、 语言本体的依次性 | 第54-55页 |
第二节 电影语言符号层级性的表征 | 第55-58页 |
一、 画面系统的层级性 | 第55页 |
二、 声音系统层级性 | 第55-57页 |
三、 影视受众接受心理的层级性 | 第57-58页 |
第三节 影视语言符号层级性的划分 | 第58-62页 |
一、 符号形式的基础层 | 第59页 |
二、 形式与意义并存的意义层 | 第59-60页 |
三、 具有审美价值的文化层 | 第60-62页 |
第五章 电影语言符号特性研究的思考 | 第62-73页 |
第一节 电影语言与日常语言的区别 | 第62-66页 |
一、 电影语言与日常语言的共性 | 第62-65页 |
二、 电影语言与日常语言的差异 | 第65-66页 |
第二节 电影语言与文学语言的对比 | 第66-71页 |
一、 电影语言与文学语言的共性 | 第68-69页 |
二、 电影语言与文学语言的不同 | 第69-71页 |
第三节 独特的电影语言 | 第71-73页 |
结语 | 第73-75页 |
参考文献: | 第75-77页 |
攻读硕士学位期间发表的论文和研究成果 | 第77页 |