| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第—章 绪论 | 第12-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第12-13页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第13-19页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第13-15页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第15-19页 |
| 1.3 研究的目的和意义 | 第19页 |
| 1.3.1 研究的目的 | 第19页 |
| 1.3.2 研究的意义 | 第19页 |
| 1.4 研究内容 | 第19-20页 |
| 1.5 研究方法 | 第20-21页 |
| 1.5.1 理论部分 | 第20页 |
| 1.5.2 实践部分 | 第20-21页 |
| 1.5.3 研究流程 | 第21页 |
| 1.6 研究范围与限制 | 第21-22页 |
| 第二章 立体书视觉造型设计理论探讨 | 第22-42页 |
| 2.1 立体书视觉造型设计概念 | 第22-26页 |
| 2.2 立体书的起源及发展史 | 第26-32页 |
| 2.3 立体书的种类与功能 | 第32-33页 |
| 2.3.1 立体书的种类 | 第32-33页 |
| 2.3.2 立体书的功能 | 第33页 |
| 2.4 立体书的构成原理及制作方法 | 第33-35页 |
| 2.4.1 立体书的构成原理 | 第33-34页 |
| 2.4.2 立体书的制作方法 | 第34-35页 |
| 2.4.3 立体书形态造型结构 | 第35页 |
| 2.5 立体书视觉造型设计原则 | 第35-36页 |
| 2.5.1 立体书视觉造型设计的安全性 | 第35-36页 |
| 2.5.2 立体书视觉造型设计的互动性 | 第36页 |
| 2.5.3 立体书视觉造型设计的趣味性 | 第36页 |
| 2.5.4 立体书视觉造型设计的文化性 | 第36页 |
| 2.6 立体书视觉造型设计的综合体验 | 第36-42页 |
| 2.6.1 立体书视觉造型设计的视觉体验 | 第37页 |
| 2.6.2 立体书视觉造型设计的听觉体验 | 第37-38页 |
| 2.6.3 立体书视觉造型设计的触觉体验 | 第38-39页 |
| 2.6.4 立体书视觉造型设计的嗅觉体验 | 第39页 |
| 2.6.5 立体书视觉造型设计的味觉体验 | 第39-42页 |
| 第三章 立体书视觉造型设计的分类及影响因素 | 第42-78页 |
| 3.1 以故事题材为主的分类 | 第42-49页 |
| 3.1.1 历史教材 | 第42-43页 |
| 3.1.2 自然科学题材 | 第43-44页 |
| 3.1.3 人文艺术 | 第44-46页 |
| 3.1.4 记录性名人名事 | 第46-47页 |
| 3.1.5 美好的童话世界 | 第47-49页 |
| 3.1.6 电影周边 | 第49页 |
| 3.2 以结构空间为主的分类 | 第49-50页 |
| 3.2.1 平面变化形 | 第49-50页 |
| 3.2.2 立体变化型 | 第50页 |
| 3.2.3 视觉变化型 | 第50页 |
| 3.3 以式样为主的分类 | 第50-56页 |
| 3.3.1 翻 | 第51-52页 |
| 3.3.2 折叠插页 | 第52页 |
| 3.3.3 拉 | 第52-53页 |
| 3.3.4 旋转木马 | 第53-54页 |
| 3.3.5 扇折 | 第54-55页 |
| 3.3.6 隧道书 | 第55-56页 |
| 3.3.7 投影剧场立体书 | 第56页 |
| 3.4 以机关设计为主的分类 | 第56-72页 |
| 3.4.1 机关部件术语表 | 第56-59页 |
| 3.4.2 基础机关结构 | 第59-66页 |
| 3.4.3 平行折线结构 | 第66-69页 |
| 3.4.4 相交折线结构 | 第69-71页 |
| 3.4.5 转轮结构 | 第71页 |
| 3.4.6 拉条控制结构 | 第71-72页 |
| 3.5 立体书视觉造型设计的影响因素 | 第72-78页 |
| 3.5.1 立体书视觉造型设计的心理学意义 | 第72-73页 |
| 3.5.2 读者欲望性的认知结构 | 第73-74页 |
| 3.5.3 通过立体书造型语言和联想进入认知活动 | 第74-75页 |
| 3.5.4 翻阅中情感概念的构成 | 第75-78页 |
| 第四章 立体书视觉造型设计的整体研究及价值 | 第78-94页 |
| 4.1 主题的把握 | 第78页 |
| 4.2 版式分析 | 第78-81页 |
| 4.2.1 整体性原则 | 第78-79页 |
| 4.2.2 可视性原则 | 第79页 |
| 4.2.3 美感原则 | 第79页 |
| 4.2.4 可读性原则 | 第79页 |
| 4.2.5 案例分析——《汉堡》《履进趣》 | 第79-81页 |
| 4.3 色彩分析 | 第81-84页 |
| 4.3.1 色彩的表现性 | 第81页 |
| 4.3.2 色彩体现造型 | 第81-83页 |
| 4.3.3 案例分析——《Colour Surprises》《Pop-Up Op-Art》 | 第83-84页 |
| 4.4 材料与印刷工艺分析 | 第84-87页 |
| 4.4.1 特种纸的概念 | 第84页 |
| 4.4.2 适用立体书造型设计的纸张特性 | 第84-86页 |
| 4.4.3 其它材质的应用 | 第86-87页 |
| 4.4.4 案例分析——《布艺立体书》 | 第87页 |
| 4.5 立体书视觉造型设计的价值研究 | 第87-94页 |
| 4.5.1 学术价值 | 第88-91页 |
| 4.5.2 应用价值 | 第91页 |
| 4.5.3 创新性 | 第91-94页 |
| 第五章 中国立体书设计出版、发展与创新 | 第94-116页 |
| 5.1 中国立体书出版概况分析 | 第94页 |
| 5.2 中国立体书样本分析——《车仔档》 | 第94-101页 |
| 5.2.1 主题分析 | 第94-95页 |
| 5.2.2 色彩分析 | 第95页 |
| 5.2.3 结构与版式分析 | 第95-101页 |
| 5.2.4 影响与意义 | 第101页 |
| 5.3 中国立体书生产基地分析 | 第101-103页 |
| 5.4 立体书设计创新——平面与立体结合实践分享 | 第103-116页 |
| 5.4.1 平面——云南腾冲皮影的概念及造型认知 | 第103-106页 |
| 5.4.2 立体——立体书与皮影在视觉造型中的相似性 | 第106页 |
| 5.4.3 平面立体结合——作品创作过程与成果展现 | 第106-116页 |
| 第六章 结论与后续研究 | 第116-120页 |
| 6.1 研究成果总结 | 第116-117页 |
| 6.2 后续研究 | 第117-120页 |
| 6.2.1 当代民族艺术的发展与传承分析 | 第117-118页 |
| 6.2.2 以旅游伴手礼形式将作品产品化 | 第118-120页 |
| 致谢 | 第120-122页 |
| 参考文献 | 第122-126页 |
| 附录：攻读硕士学位期间发表的论文 | 第126页 |
