| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第11-18页 |
| 1.1 研究背景与研究意义 | 第11-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第11页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.2 文献综述 | 第12-17页 |
| 1.2.1 少数民族题材电影的研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 回族题材电影的研究 | 第13-14页 |
| 1.2.3 少数民族题材电影发展策略的研究 | 第14-17页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第17-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 第2章 中国回族题材电影的发展历程 | 第18-29页 |
| 2.1 中国回族题材电影的界定 | 第18-19页 |
| 2.1.1 中国少数民族题材电影概念界定 | 第18-19页 |
| 2.1.2 中国回族题材电影概念界定 | 第19页 |
| 2.2 中国回族题材电影的发展阶段 | 第19-29页 |
| 2.2.1 以《回民支队》为代表的政治叙事主导期 | 第20-22页 |
| 2.2.2 以《穆斯林的葬礼》为代表的民族文化觉醒期 | 第22-23页 |
| 2.2.3 以《上学路上》为代表的商业路线探索期 | 第23-25页 |
| 2.2.4 以《西海固三部曲》为代表的微电影发轫期 | 第25-29页 |
| 第3章 中国回族题材电影发展中存在的问题及成因 | 第29-37页 |
| 3.1 中国回族题材电影发展过程中的问题 | 第29-31页 |
| 3.1.1 商业语境下的“失语”状态 | 第29-30页 |
| 3.1.2 “白帽”与“头纱”的僵化表达 | 第30页 |
| 3.1.3 民族性与商业性的虚幻平衡 | 第30-31页 |
| 3.2 中国回族题材电影发展中存在问题的成因 | 第31-37页 |
| 3.2.1 回族文化传播存在障碍 | 第31-33页 |
| 3.2.2 少数民族题材电影的社会功能发生转变 | 第33-35页 |
| 3.2.3 资源匮乏限制回族题材电影发展 | 第35-37页 |
| 第4章 新时代中国回族题材电影的发展策略 | 第37-50页 |
| 4.1 民族叙事主体的回归 | 第37-40页 |
| 4.1.1 坚守回族文化立场 | 第37-38页 |
| 4.1.2 借力优秀回族文学 | 第38-40页 |
| 4.1.3 突出回族“内视角” | 第40页 |
| 4.2 民族特色文化表达的有效提升 | 第40-43页 |
| 4.2.1 本真的穆斯林形象塑造 | 第41页 |
| 4.2.2 伊斯兰宗教元素符号化处理 | 第41-42页 |
| 4.2.3 回族风情歌舞的现代化提升 | 第42-43页 |
| 4.3 贴近大众的叙事策略 | 第43-47页 |
| 4.3.1 加强情节化叙事讲好故事 | 第44-45页 |
| 4.3.2 灵活运用非线性结构讲求新颖 | 第45-46页 |
| 4.3.3 表现多元化主题深化情感体验 | 第46-47页 |
| 4.4 立体化的营销策略 | 第47-50页 |
| 4.4.1 提升营销品质 | 第47-48页 |
| 4.4.2 借助新媒体平台 | 第48页 |
| 4.4.3 策动跨界新营销 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-55页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第55-56页 |
| 附录B 中国回族题材电影作品统计表 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |