| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 注释 | 第10-11页 |
| 第一章 动作电影概述 | 第11-15页 |
| 一、动作电影的定义 | 第11页 |
| 二、动作电影的分类 | 第11页 |
| 三、动作电影的特点 | 第11-12页 |
| 四、动作电影的发展历程 | 第12-13页 |
| 五、动作电影与其他类型电影的区别 | 第13-14页 |
| 注释 | 第14-15页 |
| 第二章 中国动作电影的整体特征 | 第15-24页 |
| 一、中国动作电影的发展和演变 | 第15-17页 |
| 二、中国动作电影的风格特色 | 第17-20页 |
| （一）武侠片的风格特色 | 第17-18页 |
| （二）功夫片的风格特色 | 第18-19页 |
| （三）时装枪械片的风格特色 | 第19-20页 |
| 三、中国动作片的审美重点 | 第20-21页 |
| （一）重视动作的观赏性 | 第20页 |
| （二）重视主人公高尚品格和英雄气质的表现 | 第20-21页 |
| 四、动作电影中对动作的剪辑手法 | 第21-23页 |
| （一）“三镜头法”剪辑 | 第21页 |
| （二）重叠剪辑 | 第21-22页 |
| （三）“偷格加印”的剪辑法 | 第22页 |
| （四）“严守轴线一侧的主镜头加正反打”剪辑方式 | 第22-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 美国动作电影的整体特征 | 第24-35页 |
| 一、美国动作电影的发展与演变 | 第24-27页 |
| （一）西部片的产生与发展 | 第24-25页 |
| （二）暴力片的产生与发展 | 第25-26页 |
| （三）时装枪械片的产生与发展 | 第26-27页 |
| 二、美国动作电影的风格特色 | 第27-28页 |
| （一）硬汉风格 | 第27-28页 |
| （二）写实风格 | 第28页 |
| 三、美国动作电影的审美重点 | 第28-31页 |
| （一）满足“救世情节” | 第28-29页 |
| （二）展现美国英雄的“硬汉作风” | 第29-30页 |
| （三）观众对炫酷震撼画面的喜爱 | 第30-31页 |
| 四、动作电影中对动作的剪辑手法 | 第31-34页 |
| （一）碎片化剪辑 | 第31-32页 |
| （二）绝不跳轴的效果与优劣势 | 第32-34页 |
| 注释 | 第34-35页 |
| 第四章 中美动作电影的比较 | 第35-41页 |
| 一、中美动作电影发展的相似性与相异性 | 第35页 |
| 二、中美动作电影的优势 | 第35-40页 |
| （一）中国有戏曲、武术、舞蹈、杂技为动作基础 | 第35-37页 |
| （二）中国有大量武侠小说为文本素材 | 第37页 |
| （三）美国对动作设计具有创新性 | 第37-39页 |
| （四）美国具有世界领先的电脑特技技术 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-41页 |
| 第五章 关于中国动作电影现状的思考 | 第41-46页 |
| 一、主要问题 | 第41-43页 |
| （一）中国香港与大陆动作电影发展的不均衡 | 第41-42页 |
| （二）后期制作技术的时代滞后性 | 第42页 |
| （三）动作电影始终无法褪去“暴力”的负面影响 | 第42-43页 |
| 二、对策研究 | 第43-45页 |
| （一）学习新技术提高自身的制作技能 | 第43页 |
| （二）以大众审美为基础展示文化魅力，用独特的文化征服充满好奇的西方观众 | 第43-44页 |
| （三）重视对动作演员的培养和支持 | 第44页 |
| （四）创造争取的舆论导向。在剧情编排上倡导理智、合法、和谐的方式解决问题 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |