| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-21页 |
| 第一节 研究目的及意义 | 第11-13页 |
| 一 研究目的 | 第11-13页 |
| 二 研究意义 | 第13页 |
| 第二节 研究问题和研究方法 | 第13-17页 |
| 一 研究问题 | 第13-16页 |
| 二 研究方法 | 第16-17页 |
| 第三节 研究综述 | 第17-21页 |
| 一 关于李开先的研究 | 第17-18页 |
| 二 关于《改定元贤传奇》的研究 | 第18-21页 |
| 第二章 《改定元贤传奇》的文献信息 | 第21-27页 |
| 第一节 总题 | 第21-22页 |
| 第二节 题目与正名 | 第22-24页 |
| 第三节 折 | 第24-25页 |
| 第四节 楔子 | 第25-27页 |
| 第三章 《改定元贤传奇》与《元刊杂剧三十种》相同剧目比较 | 第27-37页 |
| 第一节 人物论 | 第27-30页 |
| 一 刻画人物性格 | 第27-28页 |
| 二 符合人物口吻 | 第28-29页 |
| 三 符合人物身份 | 第29-30页 |
| 四 符合人物实际情况 | 第30页 |
| 第二节 情节论 | 第30-32页 |
| 一 特定情节 | 第30-31页 |
| 二 埋下伏笔 | 第31页 |
| 三 衔接自然 | 第31-32页 |
| 四 戏剧情节简洁与繁杂 | 第32页 |
| 第三节 语言论 | 第32-35页 |
| 一 论雅俗 | 第32-34页 |
| 二 论繁简 | 第34页 |
| 三 论规范 | 第34-35页 |
| 第四节 不足之处 | 第35-37页 |
| 第四章 《改定元贤传奇》与《元曲选》相同剧目比较 | 第37-61页 |
| 第一节 人物论 | 第37-43页 |
| 一 符合人物口吻 | 第37-39页 |
| 二 符合人物实际情况 | 第39-41页 |
| 三 损害人物形象 | 第41页 |
| 四 丰富人物形象 | 第41-43页 |
| 第二节 情节论 | 第43-51页 |
| 一 特定情节 | 第43-46页 |
| 二 埋下伏笔 | 第46-48页 |
| 三 衔接自然 | 第48-49页 |
| 四 戏剧情节简洁与繁杂 | 第49-51页 |
| 第三节 语言论 | 第51-58页 |
| 一 论雅俗 | 第51-52页 |
| 二 论繁简 | 第52-54页 |
| 三 论规范 | 第54-58页 |
| 第四节 不足之处 | 第58-61页 |
| 第五章 《改定元贤传奇》与李开先的戏曲学思想 | 第61-85页 |
| 第一节 宾白通俗性 | 第61-65页 |
| 一 论曲白相生 | 第61-63页 |
| 二 论通俗 | 第63-64页 |
| 三 论繁简 | 第64-65页 |
| 第二节 曲词文人化 | 第65-69页 |
| 一 论词采 | 第65-66页 |
| 二 论机趣 | 第66-67页 |
| 三 论用事 | 第67-68页 |
| 四 论巧体 | 第68-69页 |
| 第三节 情节构思奇妙性 | 第69-72页 |
| 一 奇与真 | 第69-71页 |
| 二 虚与实 | 第71-72页 |
| 第四节 人物形象典型性 | 第72-77页 |
| 一 论典型 | 第72-73页 |
| 二 心、体与地 | 第73-74页 |
| 三 类型与个性 | 第74-76页 |
| 四 正笔与闲笔 | 第76-77页 |
| 第五节 观众意识强 | 第77-81页 |
| 一 观众的心理定势 | 第77-79页 |
| 二 观众的心理因素 | 第79-81页 |
| 第六节 主题鲜明性 | 第81-85页 |
| 结语 | 第85-87页 |
| 参考文献 | 第87-91页 |
| 在校期间的研究成果 | 第91-93页 |
| 致谢 | 第93页 |