| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8页 |
| 一、重彩的概述 | 第8-15页 |
| (一) 重彩的概念 | 第8-9页 |
| (二) 重彩的历史溯源 | 第9-12页 |
| 1. 传统重彩的起源 | 第9-11页 |
| 2. 当代重彩的发展 | 第11-12页 |
| (三) 重彩的分类与特点 | 第12-15页 |
| 1. 重彩的分类 | 第12-13页 |
| 2. 重彩的特点 | 第13-15页 |
| 二、重彩在当代工笔花鸟画中的艺术表现 | 第15-22页 |
| (一) 以线造型的表现 | 第15-16页 |
| (二) 色彩语言的表现 | 第16-18页 |
| 1. 冷暖关系 | 第16-17页 |
| 2. 表现与联想 | 第17-18页 |
| (三) 材料技法的表现 | 第18-20页 |
| 1. 干擦法 | 第18页 |
| 2. 点彩法 | 第18-19页 |
| 3. 贴物法 | 第19页 |
| 4. 立粉法 | 第19-20页 |
| 5. 其它技法 | 第20页 |
| (四) 装饰性的表现 | 第20-22页 |
| 三、重彩在当代工笔花鸟画创作中的应用 | 第22-32页 |
| (一) 重彩在当代工笔花鸟画创作中应用的状况 | 第22-24页 |
| 1. 理论文献方面的现状综述 | 第22页 |
| 2. 实践方面的现状综述 | 第22-24页 |
| (二) 重彩在当代工笔花鸟画创作中的典范 | 第24-28页 |
| 1. 以蒋采萍为代表的具有传统性的创作 | 第24-25页 |
| 2. 以唐秀玲、庞媛代表的具有设计性的创作 | 第25-26页 |
| 3. 以胡明哲为代表的具有技法性的创作 | 第26-27页 |
| 4. 以林若熹为代表的具有装饰性的创作 | 第27-28页 |
| (三) 重彩在当代工笔花鸟画中应用对笔者创作的启示 | 第28-32页 |
| 1. 创作的探索 | 第28-29页 |
| 2. 作品的构思与制作 | 第29-32页 |
| 结语 | 第32-33页 |
| 注释 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 读硕士期间发表的论文 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |