| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 1“质有而趣灵”在写生中太行山石的表达 | 第10-13页 |
| 1.1“质有而趣灵”的含义以及选题的目的 | 第10页 |
| 1.2 太行山水写生的意义 | 第10-11页 |
| 1.3 研究太行山山石质感目的和意义 | 第11-13页 |
| 2 五代至北宋太行山水画中山石质感笔法的规律和表达 | 第13-18页 |
| 2.1 五代荆浩对山石质感笔法的影响 | 第13-14页 |
| 2.2 北宋山水的绘画语言对山石质感的表达 | 第14-15页 |
| 2.3 五代两宋对山石质感表现的笔法规律及影响 | 第15-18页 |
| 3 太行山写生中山石质感的时代审美价值 | 第18-21页 |
| 3.1 太行山石质感笔法的形式美 | 第18-19页 |
| 3.2 山石的质感表现是时代语言的标志 | 第19-20页 |
| 3.3 在创作式写生中发现美 | 第20-21页 |
| 4 太行山山水传统皴法与当代质感笔法的思考 | 第21-24页 |
| 4.1 太行山石质感呈现方式的规律性 | 第21-22页 |
| 4.2 现当代山水画家对山石质感笔法的探索和思考 | 第22-24页 |
| 结论 | 第24-26页 |
| 参考文献 | 第26-28页 |
| 后记 | 第28-29页 |
| 附带创作图片 | 第29页 |