植物纹样在织品设计中的应用研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究背景及现状 | 第9-11页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 研究内容 | 第11-12页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-13页 |
| 1.5 研究价值与创新 | 第13-15页 |
| 第2章 中西方植物纹样的发展演变 | 第15-25页 |
| 2.1 植物纹样的起源追溯 | 第15-17页 |
| 2.1.1 人与植物的关系 | 第15页 |
| 2.1.2 植物纹样的萌生 | 第15-17页 |
| 2.2 中式植物纹样在织品设计中的演进 | 第17-21页 |
| 2.2.1 商周至秦汉时期植物纹样的发展应用 | 第17-18页 |
| 2.2.2 魏晋至隋唐植物纹样在织品中的推广发展 | 第18-19页 |
| 2.2.3 宋代以后植物纹样在织品中的普及发展 | 第19-21页 |
| 2.3 欧洲植物纹样在织品设计中的演进 | 第21-25页 |
| 2.3.1 古希腊古罗马时期的植物纹样的运用 | 第21-22页 |
| 2.3.2 中世纪时期植物纹样的繁盛发展 | 第22-23页 |
| 2.3.3 16世纪后植物纹样的成熟发展 | 第23-25页 |
| 第3章 织品设计中植物纹样的设计规律 | 第25-33页 |
| 3.1 织品设计中植物纹样的形式美法则 | 第25-29页 |
| 3.1.1 变化与统一 | 第25-26页 |
| 3.1.2 对称与均衡 | 第26-27页 |
| 3.1.3 节奏与韵律 | 第27-28页 |
| 3.1.4 条理与反复 | 第28-29页 |
| 3.2 植物纹样在织品开发中的设计规律 | 第29-33页 |
| 3.2.1 织品用途影响植物纹样构成元素 | 第29-30页 |
| 3.2.2 织品用途影响植物纹样色彩搭配 | 第30-31页 |
| 3.2.3 植物纹样的传承及创新设计 | 第31-32页 |
| 3.2.4 植物纹样设计要与市场环境相适应 | 第32-33页 |
| 第4章 植物纹样在织品设计中的应用方式分析 | 第33-53页 |
| 4.1 植物纹样在织品中的设计方法 | 第33-35页 |
| 4.1.1 直接引用法 | 第33页 |
| 4.1.2 概括提炼法 | 第33-34页 |
| 4.1.3 元素重组法 | 第34-35页 |
| 4.2 植物纹样的构成形式分析 | 第35-41页 |
| 4.2.1 单独构成 | 第35-37页 |
| 4.2.2 适合构成 | 第37-38页 |
| 4.2.3 二方连续 | 第38-40页 |
| 4.2.4 四方连续 | 第40-41页 |
| 4.3 植物纹样设计的工艺技法分析 | 第41-48页 |
| 4.3.1 印花 | 第42-43页 |
| 4.3.2 提花 | 第43-44页 |
| 4.3.3 刺绣钉珠 | 第44-45页 |
| 4.3.4 编织 | 第45-46页 |
| 4.3.5 扎染蜡染 | 第46-47页 |
| 4.3.6 立体装饰 | 第47-48页 |
| 4.3.7 拼布绗缝 | 第48页 |
| 4.4 植物纹样在不同风格织品中的运用分析 | 第48-53页 |
| 4.4.1 现代风格 | 第48-49页 |
| 4.4.2 民族风格 | 第49-50页 |
| 4.4.3 中式古典风格 | 第50-51页 |
| 4.4.4 西式古典风格 | 第51-53页 |
| 第5章 植物纹样在织品设计中的现实意义与发展趋势 | 第53-57页 |
| 5.1 植物纹样在织品设计中的现实意义 | 第53-54页 |
| 5.1.1 人文情感寄托 | 第53-54页 |
| 5.1.2 审美需求 | 第54页 |
| 5.2 植物纹样在织品设计中的发展趋势 | 第54-57页 |
| 第6章 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文、成果、项目目录 | 第65页 |
